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唱歌本來(lái)就是藝術(shù)的再創(chuàng)造過程，也就是說歌者在尊重唱歌作者的原創(chuàng)基礎(chǔ)上，根據(jù)自己對(duì)唱歌的分析理解，研究和處理唱歌后，唱歌的過程。例如，在哪里強(qiáng)烈處理，哪里弱處理，哪里自由延長(zhǎng)處理是歌手對(duì)作品的再表現(xiàn)。這一切都是基于氣息的控制和運(yùn)用。
歌曲中的強(qiáng)烈聲音往往是為了表達(dá)作品的強(qiáng)烈感情而設(shè)置的，在唱這樣的強(qiáng)烈聲音時(shí)，必須用彈性呼吸、高位置的聲音和良好的咬字吐字技術(shù)來(lái)唱。這里又把呼吸放在第一位，可以看出其重要性。就像唱《父親》這部作品的高潮一樣，這句話的時(shí)候，由于氣息的支持，歌手對(duì)父親的感情全部涌出來(lái)了。
請(qǐng)?zhí)貏e注意不要把強(qiáng)音理解為喊叫。好的強(qiáng)音是基于良好的氣息和科學(xué)的聲音，而喊叫是由于沒有訓(xùn)練或錯(cuò)誤的歌唱，這種聲音嚴(yán)重影響了歌聲的美麗。但是，強(qiáng)音在歌曲中只有少數(shù)需要表現(xiàn)強(qiáng)烈感情的聲音，多數(shù)只有中等音量，有些需要用弱音唱。弱音比強(qiáng)音難唱。因?yàn)槿跻魰r(shí)的氣息控制比強(qiáng)音時(shí)難。唱弱音并不意味著聲音的位置隨著音量的小而變低。相反，弱音的高位置比強(qiáng)音的高位置難。
作品《草原之夜》這個(gè)地方的弱處理，這個(gè)地方高音弱處理，難易度相當(dāng)高的聲音漸漸消失在暮色草原上。作品《烏蘇里船歌》引子部分的回聲也是如此。對(duì)氣息的要求很高。
新手問的最多的問題就是我怎么能達(dá)不到那些唱歌者唱歌的效果呢？其主要原因是他們沒有歌曲的感情表現(xiàn)，聲音也沒有彈性和柔軟性，這在前面也談到了這個(gè)問題。要完全表現(xiàn)自己對(duì)歌曲的理解，氣息從頭到尾貫穿全過程。教師經(jīng)常要求學(xué)生嘆息唱歌，閻維文唱《你的頭發(fā)拂過我的鋼槍》發(fā)音的第一個(gè)當(dāng)字，就像球從胸口滾出來(lái)一樣。這樣完全用的就是氣息唱空。只有這樣才能達(dá)到聲音并茂的效果。
總之，呼吸是歌唱的源泉，歌唱的呼吸是獲得美好聲音的階梯。自16世紀(jì)以來(lái)，在音樂教育、歌唱訓(xùn)練和歌唱藝術(shù)中非常重視。如果以唱歌為終身事業(yè)為目標(biāo)，唱歌的呼吸是終身練習(xí)的基本工作。
以上就是今天的內(nèi)容，圖蘭朵聲樂培訓(xùn)專業(yè)沙坪壩學(xué)唱歌，如有興趣學(xué)習(xí)，歡迎咨詢我們，您也可以長(zhǎng)期關(guān)注我們的網(wǎng)站。網(wǎng)址：http://spbq.dulando.com.cn
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