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歌唱是一門音樂與語言相結合的綜合藝術。語言是歌唱的重要組成部分，歌曲的旋律都是在語言的基礎上才有可能產生，語言直接、準確地傳遞著情感和思想感受，這是它任何形式都不能與之相比的。因此歌唱語言的準確掌握運用，是歌唱技術的重要訓練課程。
一、 咬字吐字的基本方法
歌唱中的咬字：是指字頭（聲母）而言，即把字頭的聲母，按發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準。吐字：是指字腹和字尾（韻母）而言，即把字腹的韻母，按照不同的口形予以引長吐準，并收清字尾。★歌唱中咬字吐字的一般規(guī)律是：
（一）字頭要唱得短、輕、準 漢字的發(fā)音，大多是以輔音開頭的，字頭就是指發(fā)音的開頭部分，即我們常說的“五音”：唇、舌、牙、齒、喉。 唇音：b，p，m，f 舌音：d，t，n，l 牙音：j，q，x 齒音：z，c，s，zh，ch，sh，r 喉音：g，k，h 這五大類的發(fā)音時，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇噴口應有力清晰。舌音著力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齒音字用力部位在上下齒間，喉音字用力部位在喉。我們應充分運用“咬”字的技巧，來加強歌曲的感染力。（二）引長字腹 字腹（韻母）是字在歌唱發(fā)音中的引長部分，它占時值較長，歌唱時響度大，是字的主體部分，與發(fā)聲的關系密切，它需要引長，也能夠引長。它對歌唱的好壞起著關鍵性的作用，引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為“齊，開，撮，合”四類，我們稱“四呼”。 開口呼：a，o，e發(fā)音時要求口腔打開。 齊齒呼：ī或以ī為開頭的韻母，發(fā)音時口呈扁平形，氣息通過上下齒之間的空隙 流出，用力在齒。
撮口呼：ü或以ü為開頭的韻母，發(fā)音時上下唇微向前，用力在唇。 合口呼：u可以u為開頭的韻母，發(fā)音時上下唇收攏呈圓形。 “四呼”在引長字腹時運用，口形決不能隨曲調的變化而變化，應始終保持不變。歌唱中聲音是否圓潤、連貫主要取決于吐字發(fā)音的準確、連貫與流暢。 （三）字尾收音要分明 字尾是指字的結尾部分。在歌唱發(fā)聲中，凡是有字尾的字，都應把尾音收住，才算唱完整這個字，否則只算唱了半個字。單韻母的字是沒有字尾的，不需要收音，只要元音發(fā)音完整不走形。復韻母的字，應很好地注意收音。如： 收ai，ei，uai，uei的韻尾時：應收i音。嘴角微向兩邊咧開。 收ao，ou，iao，iou的韻尾時：應收u音，雙唇應向前微撮。 收n為字尾的音時：軟腭下降，舌尖抵上齒齦，阻住口腔通路，放氣流穿鼻而 過，收向前的n音。
收ng為字尾的音時：軟腭下降，舌根上升貼住軟腭，阻住口腔通路，使氣流穿 鼻而過。
字尾收音時，要收得自然，要收得短、準、輕。且收尾的部位要準確，響度要適中，時值要做到收音即停。
二、關于“十三轍”
我國的語言文字繁多，變化萬千，收尾的部位也各不一樣。在我國的傳統(tǒng)演唱中，將漢語語音的韻尾歸納為十三個韻腳，也就是我們常在詩歌中遇到的押韻的意思，我們稱它為“十三轍”。
1
發(fā)花轍：
凡收a，ia，ua的字均屬之，如沙，下，馬等。屬元音結尾，收韻時口形不變。 2
梭波轍：
凡收o，uo，e的字均屬之，如波，歌，多等。 3
乜斜轍：
凡收ie，üe，的字均屬之，如疊，葉，野等。
4
“一七”轍：
凡收i，ü的字均屬之，如喜，月，雪等。
5
姑蘇轍：
凡收u的字均屬之，如哭，古，谷等。
6
懷來轍：
凡收ai，uai的字均屬之，如開，槐，怪等。
7
灰堆轍：
凡收ai，uai的字均屬之，如內，醉等。
8
遙條轍：
凡收ao，iao的字均屬之，如高，肖等。
9
油術轍：
凡收ou，iu的字均屬之，如酒，手，后等。
10
言前轍：
凡收an，ian，uan的字均屬之，如南，關，邊等。
11
人辰轍：
凡收en，in，uen，un的字均屬之，如分，賓，軍等。
12
江陽轍：
凡收ang，iang，uang的字均屬之。
13
中東轍：
凡收eng，ing，ueng，ong，iong的字均屬之，如爭，表，紅等。
三、關于聲調
漢語是有聲調的語言，聲調是一個音節(jié)或字在單獨發(fā)音時它的高、低、升、降的音高變化，漢語語言中的四個聲調在咬字、吐字中，雖然按三部分結構規(guī)律把字吐清楚了，但若字的聲調不對，唱出來的字仍然容易使人誤解。如果我們把四聲搭配得當，就形成了聲調的對比，有起有落，有高有低，有長有短，朗讀起來好聽，唱起來易于上口，這就強調了詩詞的節(jié)奏美、旋律美。
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