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一、歌唱開嗓要求
不論哪種唱法，歌唱時氣息都要通暢，喉頭附近的肌肉都不許僵硬、緊張、擠卡，開嗓時千萬不要壓喉嚨、舌根，以及強制性拉下巴，要將自己全部的身體部位放松。
二、打開喉嚨的感覺當(dāng)喉嚨完全打開時，在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α?，即在某種程度上有梗脖子的感覺。美國著名男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)。
還有一種感覺，就是當(dāng)喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認可，并非常強調(diào)的，所以歌者要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。
1.通過“打哈欠”來打開喉嚨
“打哈欠”的訓(xùn)練方法是指在歌唱中，用來降低喉頭和擴大咽腔的方法。人在“打哈欠”的初期，不讓哈欠打出來，強行把嘴閉上。這時，軟腭部分會自動上抬，鼻腔興奮擴張，同時喉頭也會自然下降，咽管（鼻咽、口咽、喉咽）隨著“打哈欠”的動作拉開上下的距離，擴張腔體的空間容積，使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢。這種“哈欠”狀態(tài)就是“打開喉嚨”的狀態(tài)，也就是歌唱時的狀態(tài)。法國著名生理聲學(xué)家于松稱它為“隱蔽的哈欠”。它給聲音和氣息的流通提供了必要條件。
打哈欠的起初階段，有一個很自然、松暢的深吸氣。這時的喉結(jié)位置就是歌唱時的正確的喉結(jié)位置，這時的喉嚨打開狀態(tài)，也就是歌唱時喉嚨的狀態(tài)。
“打哈欠”的目的是“打開喉嚨”，使喉頭穩(wěn)定在低喉位上。但是，很難在歌唱發(fā)聲的整個過程中，始終保持“打哈欠”的狀態(tài)。必須運用“貼著咽壁吸著唱”的感覺，使演唱者的喉頭穩(wěn)定在低喉位上，而且可以自如地、松弛地“打開喉嚨”。人在吸氣時，喉頭處于自然、松弛的狀態(tài)，喉嚨不擠不壓，氣息通暢。
只要在歌唱發(fā)聲的全過程中，能夠自始至終保持這種“吸著唱”的感覺，就能始終保持低喉位“打開喉嚨”的狀態(tài)，形成“呼中有吸，吸中有呼”的氣息對抗，吸呼結(jié)合的對立統(tǒng)一，并以此形成一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的歌唱整體，使聲音通暢而均勻，這就是哈欠開嗓技巧。
2、通過胸部來打開喉嚨
中外好的歌唱家，開嗓都講求支點，“支點”是一種感覺的提法，是指歌唱中一種平衡感覺的焦點。
如貝基先生說：“唱歌時，聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深?！彼€一再強調(diào)胸部要有一個點。沈湘先生也要求“聲音要從‘嗓子眼兒’出來，但是嗓子眼兒的感覺不在聲帶處，而是在上胸部，美聲唱法在第二鈕扣處”。沈先生還進一步談道，嗓子眼上出來的聲音要感覺氣和聲音混在一起，不能在發(fā)聲時主動閉合聲帶，閉得太緊．喉嚨也緊，反之，閉合無力，聲門就會漏氣，聲音必然空洞無力，沈先生稱之為“聲門適度感”。
?那么，如何在自己的胸腔建立一個支點呢??
在胸上建立支點感覺的提示方法，容易掌握，比較簡單易行。支點”實際上指的是假設(shè)的聲帶位置，這種胸支點位置比實際的聲帶位置要低四、五寸。歌者的注意力一旦轉(zhuǎn)移到這個“胸支點”上，實際的喉頭自然放松，自然而然地下降到合適的位置，喉嚨也隨之打開了。田玉斌先生也說：“有了這個點以后，可以得到氣息的良好支持，并進而獲得充分的面罩共鳴，這樣唱出的聲音會使人感到通、松、亮?！边@就是胸支點的作用和意義所在。??
3、通過仰頭來打開喉嚨?
來打開喉嚨的辦法，是一種拉長共鳴管的辦法。仰頭唱時，喉嚨要放松，盡量深些，體會打開喉嚨時的暢通無阻的感覺。當(dāng)然，這樣唱發(fā)出的聲音雖然是松弛自然的，但也是空洞暗淡的、沒有位置的。因為這僅僅是體會打開喉嚨的一種手段。還需歌者在保持這種喉嚨通暢感覺的同時，把頭逐漸恢復(fù)到正常的狀態(tài)，再把面罩共鳴加進來，這樣的歌聲就比較好了。這種辦法，對舌根音較重的人尤其有效。??
4.通過瞬間“喝氣“打開喉嚨
人在受到驚嚇時，緊張的神經(jīng)系統(tǒng)會使腔體迅速擴張。借助這種驚訝的瞬間向里“喝氣”，就會感到咽部有涼爽感，喉頭有種“向后撤”“向下沉”的感覺。重要的不是“喝涼氣”本身，而是產(chǎn)生“涼爽感”的各部分器官的動作變化，它不但降低了喉頭的位置，而且改善了咽喉的形態(tài)。這種突發(fā)性的擴張運動，可在瞬間把喉嚨打開，此時的狀態(tài)就是歌唱時的正確狀態(tài)。
5.通過“模仿”來打開喉嚨
聲樂是音響的聽覺藝術(shù)，學(xué)習(xí)聲樂離不開具體的歌唱的音響，模仿是必須的。模仿者必須具備敏銳的聽覺，能夠清楚地分辨聲音色彩的優(yōu)劣。在模仿中，發(fā)聲器官就能憑借聽覺的音響信號做出迅速反應(yīng)，這種由聽覺指揮生理的條件反射，可以下意識地調(diào)節(jié)發(fā)聲狀態(tài)。如模仿人的“寬嗓子”歌唱，模仿人的“哭泣”聲，模仿牛的“叫聲”等，都能使咽喉等共鳴器官處于興奮擴張的狀態(tài)，此時的喉嚨便是打開的。通過模仿來領(lǐng)會與體驗聲樂理論中所闡述的科學(xué)方法，掌握其要領(lǐng)，不斷練習(xí)，就能形成良好的歌唱習(xí)慣。另外，用發(fā)聲時比較合乎歌唱狀態(tài)的“U”母音進行練習(xí)，也是掌握“打開喉嚨”歌唱的不錯方法。
6、利用u、i元音來打開喉嚨?
為什么要用這兩個元音來開嗓呢？?意大利聲樂教師莫那科·基涅弗拉常把u、i元音結(jié)合起來練習(xí)，用以打開喉嚨。在意大利語的五個元音a、e、i、o、u中，發(fā)很純正的u元音時，喉位低，聲音通。
同時，u元音具有強迫內(nèi)部的力量來打開喉嚨的作用。i元音則主要是用來加強聲帶的力量的。i元音較之其他幾個元音，對聲帶張力的要求是強的。在利用u元音練習(xí)時，起初階段聲音可能比較暗淡、比較悶，沒有光彩。大約需要經(jīng)過一年左右的時間，聲音就能出來了。發(fā)i元音時，因為聲帶承受的壓力較大，練習(xí)時間不能太長，而且要把i、u結(jié)合起來練：這樣做的意義在于既拉緊了聲帶，又穩(wěn)住了喉頭，避免了打開喉嚨中的一些副作用。這個辦法，看起來慢，一旦練出來，效果很好。?
7、其他打開喉嚨的方法
不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開，大笑和哭也有助于打開喉嚨。
以上是經(jīng)常采用的一些打開喉嚨的手段，歌者可以針對自己存在的問題，有選擇地靈活運用。
