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若想把喉嚨完全打開，首先搞清楚用力的部位和感覺。在歌唱時如果能將喉嚨完全打開，那么歌者自身的感覺應該是喉嚨即有向外擴張，又有使喉結向下的力量。貝基先生說： 正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。 要感到喉嚨的的兩側的肌肉發(fā)酸，在促使喉結往下放，這才是對的。 為了說明這個問題，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢，就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推，以示說明這種力量的方向和感覺。為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位，貝基先生在講學中用了很多具體手段，這些手段都是比較容易體會的，而且也都是卓有成效的。歌者在練習時可以選擇其中一種或幾種，用多種手段去體會。
1．打哈欠是體會打開喉嚨的簡單的途徑。 有種辦法能把喉嚨打開，當你困了，一面講話一面打哈欠，這時喉嚨就打開了。 要防止打哈欠打得太過頭了，那樣會使聲音太靠后。
2．找到胸部的支點有利于打開喉嚨。 唱歌時聲音是從咳的地方發(fā)出來的。 聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深 ， 聲音是從喉嚨底部發(fā)出來的。
3．模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨。 模仿嗓子寬的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術。做為技術無論對哪一個聲部都是同一的要求。
4．不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。
5．大笑和哭也有助于打開喉嚨。
6．向后仰頭常可以找到打開喉嚨的感覺。
以上是經常用的一些打開喉嚨的手段，歌者可以針對自己存在的問題，有選擇地靈活運用。除此之外，我個人還有這樣的體會：當喉嚨完全打開時，在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α浚丛谀撤N程度上有梗脖子的感覺。美國男中音歌唱家舍瑞爾·米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時頭和下巴便處于歌唱時的狀態(tài)。還有一種感覺我認為是非常重要的，就是當喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。用貝基的話來說就是 歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸 。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多歌唱家都認可，并非常強調的，所以歌者要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。如何尋找面罩共鳴：我認為面罩共鳴實際上是打開鼻咽腔的產物。就是說，當歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時，他(她)的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進面罩，還要同時把鼻咽腔打開。所以貝基先生說： 我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開。 ……如何做到在打開喉咽腔的口咽腔的同時，把鼻咽腔也完全打開，從而獲得充分的面罩共鳴呢？我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。
1．面帶微笑聲音容易進入面罩位置。貝基先生說： 古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨；二是微笑地唱有助于聲音進入面罩。就靠這兩點我國歷史上出現(xiàn)了很多的歌唱家。
2．用哼唱的感覺到面罩共鳴。他說： 在哪里哼就在哪里唱。 當然這種哼唱是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。
3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴。除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會影響面罩共鳴。
4．小聲練唱有利于找到面罩共鳴。
5．講話時也應該盡量運用面罩共鳴。正像斯基巴說的那樣： 說話要像唱歌那樣好聽，唱歌要像說話那樣自然。 關于高音問題：
1．貝基先生說： 唱高音之前做好充分準確，這個高音的印象早就印在你的腦子里了。 我理解這句話包括兩個方面的內容。其一是說，在你的頭腦里樹立起正確的聲音形象，其二是說，唱高音之前，發(fā)聲器官的各個部位，如橫膈膜的支持、喉結的位置和面罩共鳴等，都要做好將要積極工作的準備。
2．貝基先生說：聲 音的動作與音高正好是相反的。 就是說，越往高音唱，歌唱發(fā)聲器官某些部位的動作與感覺越要往下。貝基先生把這種反向動作概括為三個方面，他說： 唱高音時別用外在的力量往上沖，而是用內在的力量：一是喉結兩側的肌肉將喉結往下拉；二是橫膈膜有力的控制呼吸；三是頭別往前伸，也別仰頭，而應略低頭。
3．貝基先生說： 高音需要面罩共鳴。
4．貝基先生說： 唱高音要有自信感。
練聲時應該注意的一些問題：
1．練聲是一項艱苦的勞動
2．練聲時要保持良好的歌唱狀態(tài)
3．練聲時要培養(yǎng)歌唱意識
4．練聲時要力求主客觀統(tǒng)一
5．練聲要有的放矢
6．練聲時不要過于追求音量
7．練聲時注意力要特別集中
8．要用科學的態(tài)度練唱
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