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對于學(xué)樂器的孩子來說，音樂理論知識具有特殊重要的意義。比如鋼琴，只要彈琴，就會彈出和聲。有了和聲學(xué)知識，那些同時鳴響的聲音就不再是零散的、陌生的、無序的，在懂得和聲知識的大腦中，這些音符排列得很清晰、整齊、有序，懂得了和聲語言的規(guī)律，就能把和聲彈奏得更有邏輯性，更有說服力，便于記憶，有利于提高音樂表達(dá)能力。圖蘭朵聲樂小編就為大家介紹音樂理論的學(xué)習(xí),僅供參考.
音樂理論學(xué)習(xí)的重要性
大量的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)證明，當(dāng)你能夠掌握運(yùn)用充分得樂理知識去彈奏樂曲時，會發(fā)現(xiàn)有很多原本很困難的問題很快就能引刃而解。許多小朋友在學(xué)習(xí)樂器前就學(xué)習(xí)過音樂理論知識的都反映，覺得老師所教的彈奏曲子會容易上手，容易理解，完成作品的時間要比無音樂基礎(chǔ)的快很多，這也就是一個年齡段得孩子，有些學(xué)三年鋼琴可以達(dá)到6級的演奏水平，而有些則只停留在初級階段，為什么有些孩子越練越有興趣，而有些卻經(jīng)常出現(xiàn)畏難情緒，最終無法理解，堅(jiān)持，不得不放棄~
其實(shí)學(xué)習(xí)音樂理論知識的過程還會掌握到曲式學(xué)、音樂欣賞、觸鍵技巧等方面的知識，這就好比小學(xué)生學(xué)習(xí)一篇課文，不僅僅要認(rèn)識課文中的字(認(rèn)識音高)，還要知道文章分為幾段(劃分樂段)，什么是一個句子(劃分樂句)，有哪些好詞好句(關(guān)鍵的節(jié)奏型和旋律音型)，以及文章是誰寫的，作者生活的時代背景(音樂史)，文章表達(dá)了什么感情(音樂表現(xiàn))等等，即便是再簡單的的小曲也可以進(jìn)行諸如此類的分析，久而久之，孩子的音樂知識就會積累得日趨深厚，對音樂的理解、欣賞、表現(xiàn)等能力也會增強(qiáng)，形成真正的音樂興趣，它適用于各種樂器專業(yè)的學(xué)習(xí)，并且這筆財富即便日后孩子不是走專業(yè)道路，也會讓孩子受用一生，為孩子得生活增添許多樂趣!
最后就是現(xiàn)實(shí)的講法，學(xué)習(xí)音樂理論知識能夠在不知不覺中節(jié)省家長一大筆得學(xué)費(fèi)，因?yàn)槿魏螛菲鞯膶W(xué)習(xí)都會運(yùn)用到樂理，這是無法避免的，比如節(jié)奏的穩(wěn)定性，識譜速度的提供，樂曲的調(diào)性分析，音樂術(shù)語的意義，以及到高級別時講究的各個音樂家的特點(diǎn)，各個時期的作品風(fēng)格等等，連最基本的音階彈奏都離不開樂理，但如果孩子在這方面缺乏系統(tǒng)的認(rèn)知訓(xùn)練，那老師不得不占用部分上課時間來講授，有時可能講解一節(jié)課也不見得能完全掌握，這從經(jīng)濟(jì)角度分析無疑是不劃算的，而且孩子也還只是一知半解，換到其他曲子時還是不太會運(yùn)用，結(jié)果就變成周而復(fù)始得重復(fù)同樣的問題白白浪費(fèi)了許多的時間跟精力。
綜上所述，普通模式的藝術(shù)教育課弊端在于(效率低，時間長。)
1 專業(yè)課不一定每一節(jié)都能完全領(lǐng)悟，經(jīng)常出現(xiàn)兩到三周，三到四周重復(fù)的授課內(nèi)容。而課下家長方面的配合輔導(dǎo)又不能百分百正確，所以造成孩子學(xué)習(xí)效率降低。
2 通常大部分的時間在于識譜、打節(jié)奏，曲目的成熟的周期過長。導(dǎo)致同一時間內(nèi)曲目量不夠。影響孩子的興趣度。
3 孩子藝術(shù)教育成熟期太長。
所以，音樂理論學(xué)習(xí)是理解樂譜的前提，在孩子學(xué)樂器過程中是非常重要的，能夠使樂器的學(xué)習(xí)達(dá)到事半功倍得效果~
音樂理論學(xué)習(xí)的誤區(qū)
Q1：音樂理論枯燥無聊，要不是考試要考我才不學(xué)!
A1：對于音樂理論專業(yè)的同學(xué)，學(xué)習(xí)音樂理論是你的使命，不學(xué)這個，你還學(xué)什么，還考什么?對于表演專業(yè)的同學(xué)，學(xué)習(xí)音樂理論可以幫助你更全面，更深層的理解音樂作品，從而使你可以更完美的詮釋音樂作品，讓你真真正正的演奏音樂，而不是音符。
Q2：音樂理論大家學(xué)的都一樣，可以上幾十人的大課，大家一起聽課效果不錯!
A2：所有的音樂理論大家的確學(xué)的都一樣，但是如果你認(rèn)為音樂理論僅僅靠聽課就能學(xué)好那就大錯特錯了。學(xué)習(xí)音樂理論的重中之重在于改題，只有通過改題才能暴露出你的問題所在，根據(jù)你所出的問題，老師提出專門針對你自己的修改意見，這樣你才能夠有明顯進(jìn)步。試想一下：十幾人，甚至幾十人去學(xué)習(xí)和聲、曲式、樂理、視唱練耳等課，老師如何做到每個人都顧及得很周全?
Q3：和聲、曲式考研復(fù)試才考，到考試之前可以突擊搞定!
A3：和聲、曲式這兩門學(xué)科各自都有著非常嚴(yán)謹(jǐn)完善的知識系統(tǒng)，必須一步一個腳印，一環(huán)扣一環(huán)，扎實(shí)學(xué)好每一個章節(jié)，這兩個學(xué)科在短期內(nèi)都是無法系統(tǒng)學(xué)習(xí)的，更談不上有怎樣的提高。換句話說，靠考前突擊可以幫助你通過考試，但是無法使你得到高分。
Q4：考研和聲、曲式成績占總分結(jié)構(gòu)分比例不大，可以不用在乎是否得到高分!
A4：考研擇優(yōu)錄取，分?jǐn)?shù)可以排到小數(shù)點(diǎn)后兩位，如此說來，0.01分就可以把你拒之門外。這個時候，容不得任何科目的成績拖后腿，要確保每一門，每一個0.01分。
Q5：視唱練耳是可以死記硬背的，可以通過突擊來提高!
A5：首先，“聽音”的訓(xùn)練就是一個量變到質(zhì)變的過程，沒有積累與訓(xùn)練，聽不出來，就是聽不出來，沒法通過死記硬背造假，而且“聽音”的訓(xùn)練還可以讓人很容易分辨各種樂器的音色，無形中對音樂理解變得更容易了。其次，“視唱”對于識譜、調(diào)性、固定音高、和弦等能力提高非常快，會對專業(yè)的學(xué)習(xí)起到很大幫助。
Q6：音樂史是純記憶性的，考前突擊背誦就能搞定!
A6：中西方音樂史確實(shí)需要背，但是不能死記硬背。因?yàn)檫@是一個龐大的知識體系，要理解著背，有框架的背才行。再來說，在有限的時間里突擊背誦的效果也是不盡人意的，根據(jù)艾賓浩斯遺忘曲線來看，人腦在較短的時間內(nèi)記憶大量的東西，遺忘率是很高的，這樣的背誦效果非常不好。所以對于中西方音樂史，最好的學(xué)習(xí)方法就是在理解著背，有框架背的前提下，盡可能拉長戰(zhàn)線，日積月累，這樣才能掌握的更牢固。
音樂理論學(xué)習(xí)的唱歌器官
1、呼吸器官
呼吸器官，即“源”動力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱橫膈膜)、腹肌等組成。氣息從鼻、口吸入，經(jīng)過咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉的肺氣泡之中(肺中由兩個葉狀的海綿組織的風(fēng)箱構(gòu)成，它包含了許許多多裝氣的小氣泡);然后經(jīng)過相反的方向，從肺的出口處分支的氣管(支氣管)將氣息匯集到左右主支氣管，最后形成一個氣管，再經(jīng)過咽喉從口、鼻呼出。 與呼吸系統(tǒng)相關(guān)的各肌肉群，他們的運(yùn)動也關(guān)系到呼吸的能力，是歌唱“源”的動力和能量的保證。
我們?nèi)粘５暮粑容^平靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，但歌唱時的呼吸運(yùn)動就不同了，吸氣動作很快，呼氣動作很慢。如果遇上較長的樂句，氣息就必須堅(jiān)持住。而一首歌曲的高、低、強(qiáng)、弱、頓挫、抑揚(yáng)變化，也全靠吸氣、呼氣肌肉群的堅(jiān)強(qiáng)和靈活的運(yùn)動才能完成。
2、發(fā)聲器官
發(fā)聲器官，即發(fā)出聲音的器官。它包括喉頭、聲帶。
喉頭是一個精巧的小室，位于頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。
聲帶位于喉頭的中間，是兩片呈水平狀左右并列的、對稱的又富有彈性的白色韌帶，性質(zhì)非常堅(jiān)實(shí)。聲帶的中間又稱聲門，聲帶是靠喉頭內(nèi)的軟骨和肌肉得到調(diào)節(jié)的。
吸氣時兩聲帶分離，聲門開啟，吸入氣息;發(fā)聲時，兩聲帶靠攏閉合發(fā)生聲音。聲帶在不發(fā)出聲音的時候是放松并張開的，以便使氣息順利通過。聲帶發(fā)聲，一部分是自身機(jī)能，一部分是依靠聲帶周邊的肌肉群協(xié)助進(jìn)行發(fā)聲運(yùn)動。
我們在聲樂訓(xùn)練的時候，應(yīng)該充分注意到這些肌肉群的功能作用，合理地運(yùn)用它們，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，避免在不正確的發(fā)聲習(xí)慣下唱壞了嗓子。
還有喉嚨的上部與舌根之間，有一個很重要的軟骨，叫會厭。
會厭的功能有兩個方面，一是起到聲門的保護(hù)作用，當(dāng)我們吞咽食物和飲水的時候，它本能地自動蓋住氣管，讓食物通過時避免進(jìn)入氣管，我們往往有時不小心喝水“嗆”了氣，就是會厭動作不協(xié)調(diào)所致。第二個作用是歌唱的時候，會厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。
3、共鳴器官
人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個肺部。
口腔包括喉、咽腔及口腔。
頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。
在歌唱中，由于音高的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。一般來說，唱低音時，胸腔共鳴發(fā)揮最大，唱中音時口腔共鳴應(yīng)用較多，而唱高音時主要是靠頭腔鳴發(fā)揮作用了。如果我們能正確、合理地運(yùn)用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，那就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動聽的歌聲。
4、咬字器官
咬字吐字器官(即語言器官)包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動時的位置和不同的著力部位，形成了輔音和元音(即語言)。
發(fā)聲歌唱時，咬字、吐字器官各組成部分的動作比平時說話要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準(zhǔn)確清晰，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長發(fā)揮。所以語言器官是我們在吐字咬字時的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是我們學(xué)習(xí)吐字咬字時出聲、引長和歸韻的重要器官。
聲音是歌唱的基礎(chǔ)，要訓(xùn)練好聲音進(jìn)行歌唱，首先要了解所參與發(fā)聲器官的構(gòu)造和作用。歌唱運(yùn)動的感覺遠(yuǎn)不如看得見、摸得著的如鋼琴、小提琴訓(xùn)練那樣的肌體運(yùn)動來得容易，這就要求們每個歌唱者要有敏銳的自我感覺，并在專業(yè)聲樂教師的指導(dǎo)下反復(fù)訓(xùn)練，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確，是否符合聲器官運(yùn)動的基本規(guī)律。
還有一點(diǎn)要指出的是，上述各部分器官及它們的運(yùn)動形式是歌唱的生理學(xué)為基礎(chǔ)，而這些器官的協(xié)調(diào)活動，則是在人體神經(jīng)系統(tǒng)的調(diào)節(jié)與支配下完成的。
