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氣聲唱法是通俗流行唱法中呼吸的一種運用，這豐富了流行唱法的表現(xiàn)力。下面這些是小編為大家推薦的關(guān)于通俗流行唱法中的氣聲唱法的學(xué)習(xí)方法相關(guān)資料。
通俗流行唱法中的氣聲唱法的學(xué)習(xí)方法“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律組合的方式。正常的發(fā)聲規(guī)律要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實響亮。而氣聲唱法則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出聲音。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。
接下來放上一首泳兒演唱的《浮夸》,這首歌里用到了很多氣聲，大家可以感受一下。
氣聲唱法在中低音區(qū)相對比較容易掌握，到高音后，因為呼吸的控制難度加大，就需要采用真假聲結(jié)合的方式了。
從國內(nèi)流行歌壇的發(fā)展來看，最早使用氣聲唱法的是在香港，繼而臺灣、內(nèi)地。張明敏算是一個成功使用氣聲唱法的歌手，將流行音樂帶入內(nèi)地，功不可沒。
氣聲唱法有它固有的特點，不僅因為聲音自然，同時氣流的流動聲及呼吸(換氣)的放大聲，通過采音精準(zhǔn)的話筒傳出，也成了這種表演方式不可或缺的手段。
但氣聲唱法同樣有無法回避的缺點。有人這樣形容港臺的歌唱環(huán)境：香港歌手陰盛陽衰，臺灣歌手陽盛陰衰。為什么呢?在過去的這么多年，香港部分歌手太過依賴使用話筒的氣聲唱法，唱歌風(fēng)格大都柔弱無力，嬌柔大于陽剛。而臺灣歌手在這方面有些明顯不同，他們更尊崇一點——“歌，是要唱出來的”。所謂的“唱出來”，就是真正將所有共鳴打開來唱，認為有低吟有高亢，才能真正將音樂的靈魂展現(xiàn)。
我們可以先哈一口氣，然后記住這個感覺，然后再用哈氣的感覺把聲音加進去，這就形成了氣聲，就是這么簡單。
氣聲唱法發(fā)聲方法發(fā)聲規(guī)律：
有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。氣聲唱法一般用于稍慢速度的輕吟低唱歌曲中，特別是感嘆、纏綿、如泣如訴或是溫存的竊竊私語的段落，用上了氣聲唱法能使感情表達極為真切，更富有感染力，像是發(fā)自心底的聲音。
技法要點：
吐字時，先以氣流托住輔音適當(dāng)延長，然后輕柔地與元音“切”成字音。例如“”沙沙響“的”沙字，先以氣流托住“s” 有意延長“s”的過程，然后跟“a”切(結(jié)合)，得出氣聲的“沙”。
先氣后聲，以氣帶聲，氣息要勻緩而濃重，呼吸可用大口中的氣，可使人們聽到從話筒中發(fā)出的換氣的聲音以達到特殊的藝術(shù)效果，特別是表現(xiàn)如泣如訴的感情時，應(yīng)讓聽眾聽到大口氣息吸氣聲造成的氣訴的情境，使演唱產(chǎn)生真切感人的、動人的藝術(shù)效果。學(xué)員可用“月亮代表我的心”這首歌作為技巧模仿的例子。在使用這種唱法演唱時，要先好好體會歌詞的含義，要進入“角色”，要用真情實感來演唱，否則就不免產(chǎn)生“矯揉造作”的感覺。
演唱時要注意演唱由低音到高音時，聲帶由主振動、部分振動，到邊緣振動的過程是逐步演變的，但要做到聲音上下統(tǒng)一，聽不出變化的痕跡。如掌握得不好，肌肉收縮便會僵化，聲音上下不能統(tǒng)一，甚至?xí)l(fā)出破音而影響演唱的效果。唱通俗歌曲同樣要做到“真聲不炸”、“假聲不虛”。注：很多通俗歌唱愛好者就是唱假聲而造成“虛”。甚至造成嗓音急性沙啞。還有練習(xí)假聲技巧者，要先加強歌唱呼吸控制能力。
氣聲唱法的介紹通俗唱法中呼吸運用的另一特點是“氣聲唱法”的運用，這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力，也為聲樂藝術(shù)增加了新的表現(xiàn)手段。
“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實響亮，而“氣聲唱法”則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。
李谷一在“氣聲唱法”的運用上有突出的成績，她演唱的《鄉(xiāng)戀》(電視片《三峽傳說》插曲)及電影《小花》中的插曲《絨花》等，給人們留下了深刻的印象。
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