圖蘭朵聲樂(lè)中心歡迎您！
133-6825-4881(24小時(shí)熱線) 133-6825-4881(24小時(shí)熱線)
音量，
這個(gè)我們十分熟悉的詞匯，
運(yùn)用到歌唱中，
總是容易產(chǎn)生歧義，
我們究竟應(yīng)該如何控制自己的音量呢？
一起來(lái)揭秘它吧～
01
音量的來(lái)源
我們所討論的音量，是每一個(gè)人說(shuō)話或唱歌時(shí)能夠控制的音量。
對(duì)于我們?nèi)祟悂?lái)說(shuō)，音量的來(lái)源，或者說(shuō)音量的大小變化，往往來(lái)自于聲帶振動(dòng)的幅度。聲帶振動(dòng)越是多，我們的音量就越是大；聲帶振動(dòng)越是少，我們的音量就越是小。
我們可以將手指摁在我們的喉部，發(fā)出一個(gè)“啊”，分別使用不同音量，相信大家一定能夠感受到，不同音量下，我們喉內(nèi)的振感也是各不相同的。
音量跟我們的氣息也有關(guān)系。聲帶的振動(dòng)離不開(kāi)氣息的觸碰，所以，如果我們想要獲得一個(gè)足夠響亮的音量，充足的氣息就是必不可少的要素。
可以嘗試屏住呼吸，也就是憋住氣，這個(gè)時(shí)候，我們大量的氣息都被封在了肺部以及氣管中，緊接著，我們?cè)僖淮伟l(fā)出“啊”，能使用多大的聲音就使用多大的聲音，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種狀態(tài)下，我們其實(shí)是很難發(fā)出一個(gè)非常響的聲音的。
所以，醬醬會(huì)說(shuō)，音量的大小與我們的氣息也存在著很大的關(guān)系。音量的來(lái)源，就是氣息流動(dòng)與聲帶振動(dòng)的組合體。
02
為什么要控制音量
或許一些朋友會(huì)覺(jué)得，控制音量是一件非常簡(jiǎn)單的事情。我們每一個(gè)人都能夠隨心所欲地控制自己的音量大小，想要音量大的時(shí)候就放聲吶喊，想要音量小的時(shí)候就悄悄說(shuō)話。技術(shù)難度并不是多么大嘛～
可是，就是這么簡(jiǎn)單的一件事情，只要與唱歌這件令人頭疼的事情接觸以后，立刻就變得非常不容易了。
最典型的一個(gè)例子，許多平時(shí)說(shuō)話“奔放不羈”的女生，只要唱歌，聲音頓時(shí)變得軟綿無(wú)力，怎么唱，怎么使勁，音量都提不上來(lái)。
當(dāng)然，這個(gè)例子和心理因素存在著關(guān)系，但是也充分說(shuō)明了，說(shuō)話時(shí)的音量控制與唱歌時(shí)的音量控制完全不是一回事。
從純粹的技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，說(shuō)話時(shí)，我們控制音量無(wú)需考慮其他，注意力全部放在音量本身就好，這種情況下，想要輕或想要重自然非常容易。
但是，唱歌時(shí)我們控制音量，除了需要考慮音量本身以外，還要考慮音準(zhǔn)、節(jié)奏，包括更多復(fù)雜的技術(shù)性問(wèn)題。或許許多朋友會(huì)認(rèn)為，對(duì)于一位合格的演唱者來(lái)說(shuō)，醬醬所列舉的這些考慮因素都不應(yīng)該是考慮因素，而應(yīng)該是一種下意識(shí)。可是，醬醬要告訴大家的是，人的精力終究是有限的，我們的大腦能夠承載多少下意識(shí)呢？那些顯而易見(jiàn)的失誤，很多時(shí)候就是大腦反饋給我們的供應(yīng)不足的信號(hào)。
你看，相比說(shuō)話，唱歌時(shí)的音量控制多么困難。
我們?yōu)槭裁匆刂埔袅浚驗(yàn)椋@是我們學(xué)習(xí)唱歌最為重要的內(nèi)容，甚至比高音、共鳴等等更為重要。音量的控制，直接決定了我們的演唱是否好聽(tīng)。
一個(gè)好聽(tīng)的演唱，應(yīng)該是具有樂(lè)感的演唱。而樂(lè)感的體現(xiàn)，往往就表現(xiàn)在演唱者對(duì)于音量的控制上，或者說(shuō)輕重的控制上。我們歌唱時(shí)的情緒，正是寄托于不同輕重的音量表現(xiàn)出來(lái)的。
所以，作為一位優(yōu)秀的演唱者，除了發(fā)聲機(jī)能健康穩(wěn)定，更重要的就是，是否能夠控制音量，是否知輕重。
03
音量與混聲形態(tài)的關(guān)系
這一小節(jié)的靈感，來(lái)自于不久以前醬醬在知乎上看到的一則提問(wèn)：如何唱出大音量的弱混聲。
其實(shí)，只要我們梳理清楚了音量的來(lái)源，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)問(wèn)題其實(shí)是非常矛盾的。
醬醬已經(jīng)說(shuō)過(guò)，音量大小與聲帶振動(dòng)幅度有關(guān)。聲帶振動(dòng)越是多，音量也就越是大；聲帶振動(dòng)越是少，音量也就越是小。
弱混聲的本質(zhì)屬于聲帶的邊緣振動(dòng)，也就是聲帶極少部分振動(dòng)，這種情況下，音量怎么可能大得起來(lái)呢？事實(shí)上，弱混聲這個(gè)術(shù)語(yǔ)，它的字面意思就是和小音量緊密掛鉤的。
而強(qiáng)混聲，我們的聲帶振動(dòng)面積非常積極，接近于整體振動(dòng)。也有聲樂(lè)老師將其稱之為局部振動(dòng)，它當(dāng)然屬于大音量的聲音狀態(tài)。我們常說(shuō)的Belting，正是為了描述這樣的混聲形態(tài)的音量如何之大。
所以，我們需要了解的是，混聲的形態(tài)往往是與音量的大小直接掛鉤的。
當(dāng)然，共鳴的滲入能夠一定程度地幫助我們?cè)龃笠袅俊１热缫粋€(gè)只有單純的焦點(diǎn)的弱混聲，跟一個(gè)具有頭腔共鳴加持的弱混聲，后者的音量一定來(lái)得更大。可是，不論這個(gè)音量如何增大，弱混聲始終都是弱混聲，聲帶邊緣振動(dòng)始終都是聲帶邊緣振動(dòng)，它的音量絕對(duì)不會(huì)大到能夠和強(qiáng)混聲同等到程度，這違背了物理規(guī)律。
04
唱歌音量是否越大越好
不知道從什么時(shí)候起，唱歌這件藝術(shù)刮起了一陣大音量之風(fēng)。
一時(shí)之間，許多聽(tīng)眾甚至專業(yè)人士紛紛認(rèn)為，唱歌就是應(yīng)該音量越大越好。兩位歌手同臺(tái)演唱，誰(shuí)的音量更大，更能夠蓋住另外一位歌手，就說(shuō)明他的唱功一定更勝一籌。
這樣子的審美，似乎也是許多小白認(rèn)為美聲唱法高于流行唱法，是最科學(xué)的唱法的主要原因。
是啊，說(shuō)到大音量，什么唱法能夠比美聲唱法的音量更大呢？也正是這個(gè)大音量審美，就連美聲唱法本身也出現(xiàn)了鄙視鏈，那就是戲劇男高音愛(ài)好者看不上抒情男高音愛(ài)好者，因?yàn)椋瑧騽∧懈咭舻囊袅勘仁闱槟懈咭舾蟆⒏憽⒏鼘挕Ｋ裕趹騽∧懈咭魫?ài)好者看來(lái)，戲劇男高音的演唱就是要更為“輝煌”。
其實(shí)，一個(gè)技術(shù)的合理性就足以說(shuō)明這種審美的荒誕，那就是“弱混聲”。
既然音量越大就是唱功能力的表現(xiàn)，為什么無(wú)數(shù)聲樂(lè)研究者始終將弱混聲視為聲樂(lè)教學(xué)的核心內(nèi)容，甚至認(rèn)為這就是聲樂(lè)技術(shù)的無(wú)上表現(xiàn)呢？
如果純粹以音量為美，什么樣的音量最大，當(dāng)然是吼叫的聲音最大，大家覺(jué)得這個(gè)聲音具有美感么？
當(dāng)然，肯定會(huì)有朋友反駁醬醬舉的例子太極端：“我們所說(shuō)的大音量，肯定是建立在發(fā)聲科學(xué)這個(gè)基礎(chǔ)上的大音量呀。”
好的，建立在發(fā)聲科學(xué)這個(gè)基礎(chǔ)上的大音量，不外乎就是共鳴擴(kuò)音。
的確，如果我們的發(fā)聲足夠科學(xué)，音量越是大，確實(shí)也就說(shuō)明我們的共鳴越是好。但是，唱歌并不是只有共鳴，還有焦點(diǎn)，還有聲線，它同樣向我們?cè)忈屩寺暤拿栏校@也正是專屬于流行唱法的魅力。
美聲唱法的魅力在于共鳴，流行唱法的魅力在于點(diǎn)線。
寫到此處，唱歌是否音量越大越好，這個(gè)問(wèn)題的答案，相信也就不言而喻了。
我們對(duì)于音量實(shí)在太熟悉，不僅明白這個(gè)詞匯的含義，甚至能夠具體地控制，所以，我們常常容易忽視唱歌時(shí)對(duì)于音量更為極致的追求。
這篇文字，是醬醬對(duì)于音量的理解。相信這篇文字能夠幫助你重新建立起來(lái)關(guān)于音量的認(rèn)知，并讓你重視音量對(duì)于唱歌的作用。
知輕重，大而整，不論唱歌還是生活，都是如此
