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(1)漏氣對(duì)聲音標(biāo)準(zhǔn)的不良影響
有些學(xué)生在唱歌時(shí)為了追求開口的狀態(tài)，不能誤用真正的聲音，聲帶不閉，聲音標(biāo)準(zhǔn)也有問題。漏氣問題似乎與聲音沒有直接關(guān)系，但實(shí)際上這是不閉合的聲帶唱歌時(shí)容易搖晃，聲音沒有達(dá)到正確的點(diǎn)，突然變高變低的常見情況。正因?yàn)闅庀]有點(diǎn)擊，沒有有有效的控制，氣息突然變慢，像大風(fēng)中的柳樹一樣，找不到支點(diǎn)，所以沒有方向。這個(gè)問題是最常見的，也有人誤以為唱歌者自己的聲音有問題，但實(shí)際上大部分都可以通過后天訓(xùn)練氣息的控制來防止漏氣，有效地改善聲音問題。朱建萍在其發(fā)表的《聲樂技術(shù)對(duì)歌唱音準(zhǔn)的影響分析》一文中也提到了類似的觀點(diǎn)。她主張控制歌唱時(shí)的聲音，穩(wěn)定的聲門支點(diǎn)，正確的喉嚨……在此前提下，要順利完成這些樂句，還需要進(jìn)一步加強(qiáng)氣息的正確控制。實(shí)際上是關(guān)閉的聲帶和氣息之間的平衡，是解決聲音問題的關(guān)鍵。
另一個(gè)是氣息支持不足的問題。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是，唱歌者腦子里有正確的聲音，但是氣息支持不足，射箭沒有滿足弓，到了一半就變得無聊，聲音變低了。孫曉峰發(fā)表的《聲樂教育中半聲技術(shù)的運(yùn)用探索》中提到半聲技術(shù)的訓(xùn)練可以提高歌手的聲音標(biāo)準(zhǔn)，從不正確的聲音狀態(tài)中解放。本文對(duì)半聲技術(shù)的解釋是歌手更加精確地控制氣息，需要更多的氣息練習(xí)。
浮動(dòng)是指聲音聽起來沒有基礎(chǔ)，唱得越多，聲音就越像斷線風(fēng)箏，高音尖，低音虛。這種一般不能胸腹式聯(lián)合呼吸，氣息不能吸入肺尖，發(fā)射點(diǎn)過高，逐漸失去核心控制，對(duì)聲音造成巨大壓迫，聲音發(fā)出困難，無法考慮聲音標(biāo)準(zhǔn)問題。
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