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在聲音的自然聲音領(lǐng)域，只要用最少量的聲帶張力和最少量的氣息發(fā)出各自的聲音，就能構(gòu)筑均衡的發(fā)聲機(jī)理。
喉嚨內(nèi)的聲音必須不受任何障礙地傳到口腔，自由地是聲音基礎(chǔ)的強(qiáng)大支柱。
1、聲音開(kāi)始時(shí)，呼吸器官是呼吸系統(tǒng)的肌肉，向聲帶推出氣流振動(dòng)的聲帶在各部位的肌肉和喉軟骨的協(xié)助下發(fā)揮作用。因?yàn)樗麄兊膹椥陨瞄L(zhǎng)在無(wú)數(shù)次的調(diào)整中產(chǎn)生一系列不同的聲音，所以構(gòu)成了聲音的聲音域。
萌芽期的聲音是聲帶以最低限度的張力和最小限度的氣流引起振動(dòng)的結(jié)果，這是正確結(jié)構(gòu)發(fā)出的聲音，成為聲音自然音域內(nèi)的最低聲音……因?yàn)槭且粲蛑羞B續(xù)聲音的最深處的支持，所以像建筑物打基礎(chǔ)的基石一樣(因此，即使這個(gè)聲音很弱，也不適用于音樂(lè)，但對(duì)聲音結(jié)構(gòu)有很大的好處)。以建立自然音域和建造房屋為例，兩者有很大的相同點(diǎn)。因此，發(fā)聲中音域的最低部分是什么等重要。在建立自然音域的過(guò)程中，有一系列最低的聲音，無(wú)論如何是聲音形成的基礎(chǔ)。這些聲音使聲域的低部分聲音達(dá)到生理極限，只有少量的氣息和最低的聲帶張力才能形成，人們可以創(chuàng)造自然方便的聲音功能，得到聲帶的初步調(diào)節(jié)，管理整個(gè)聲域的聲音。
這些初步、低而弱的聲音，逐漸形成一系列聲音高而響的聲音，有助于發(fā)出聲音，找到正確位置的基礎(chǔ)，一直保持著。除非發(fā)聲器官受到外部人為的影響和干擾而不自然，否則有可能改變?cè)瓉?lái)的正常調(diào)節(jié)程度。
使用這樣的功能，聲音可以得到更寬的聲音域。根據(jù)音響學(xué)的規(guī)律，樂(lè)器的振動(dòng)面積越大，產(chǎn)生聲音的氣流用最少，音調(diào)效果越低。因此，用最小氣息保持完全松弛的聲帶，將聲音放寬到最小限度，將聲域擴(kuò)展到更低的部分。這是聲音、自然音域、符合生理要求的下限。
如果歌手在早期訓(xùn)練中粗心地養(yǎng)成了用強(qiáng)有力的聲音發(fā)出的壞習(xí)慣，那么他們就可以得到功能。除了失去自然聲音領(lǐng)域的最低部分，這是不可估量的支柱，也就是說(shuō)，歌聲的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)也將縮小他們的聲音領(lǐng)域。然后，他們的聲音就像沙灘上的房子一樣，沒(méi)有抵抗力。
因此，聲音的自然聲音域，在以正確的聲音功能發(fā)出聲音時(shí)，可以構(gòu)成一系列的聲音，從最低到最高的聲音。必須遵守這些規(guī)則——聲音結(jié)構(gòu)應(yīng)由聲帶的最小張力和肺部呼出的最少量氣流控制。
聲帶在生理?xiàng)l件的控制下，增加張力，縮短長(zhǎng)度時(shí)，發(fā)出較高的聲音的生理控制也能保證幾乎無(wú)法察覺(jué)地增加調(diào)停的力量。這樣可以避免擠壓和過(guò)高的唱法。因此，如果發(fā)聲功能正確，呼吸力和發(fā)聲力兩者必須控制合作，遵循最小力量達(dá)到最大效果的基本規(guī)律。聲音可以根據(jù)這個(gè)規(guī)則，毫不費(fèi)力地達(dá)到完美的境界。
2、另一個(gè)聲音的重要因素是，聲音必須不受阻礙地到達(dá)口中，變成豐滿的聲音。喉嚨的聲音通過(guò)一定頻率的振動(dòng)，自由地通過(guò)喉嚨和喉腔，有效地獲得振動(dòng)的所有能量的比例適當(dāng)?shù)墓缠Q。這是第一件事。喉嚨的振動(dòng)受到阻礙，無(wú)法自由獲得共鳴威力的話，聲音的質(zhì)量會(huì)變差，音量也會(huì)變小變?nèi)酢?/p>
發(fā)送聲音時(shí)的這些干擾極其嚴(yán)重，但人們從未重視過(guò)。喉嚨和咽腔的收縮，舌頭和上腭的僵硬，主要是軟骨在喉嚨的開(kāi)口處彎曲，這些原因阻礙了振動(dòng)的前進(jìn)。
由于這些干擾，從氣管擴(kuò)展到嘴唇整個(gè)發(fā)聲器官的區(qū)域范圍縮小，變窄，發(fā)聲產(chǎn)生了可怕的缺點(diǎn)。
大歌手艾密·臺(tái)司婷說(shuō):唱歌的時(shí)候，感覺(jué)沒(méi)有喉嚨。
適當(dāng)?shù)穆曇艚Y(jié)構(gòu)應(yīng)使喉嚨不緊張地發(fā)出自由豐滿的聲音，承認(rèn)依賴呼吸力的合作，提供聲音所需的量的氣息，使聲波發(fā)揮共鳴的威力。
放在喉嚨口會(huì)厭倦軟骨，無(wú)論如何都會(huì)使舌頭和腭僵硬壓縮，部分復(fù)蓋喉嚨的開(kāi)放，引起聲音自由流暢的顯著障礙。這是絕對(duì)不能忽視的。呼吸器官和聲帶幾乎壟斷了所有的注意力，對(duì)歌唱聲的訓(xùn)練有很大的危害。現(xiàn)在非常緊迫的問(wèn)題是對(duì)聲音功能中這些器官的作用，給予正確的地位，對(duì)聲音訓(xùn)練中的作用進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。
舌頭往往是歌手最兇惡的敵人。聲帶因喉嚨收縮而縮小范圍，發(fā)出強(qiáng)制性的聲音，大大阻礙到達(dá)共鳴室的根本原因是厭倦的下放和舌根的緊縮。加強(qiáng)各種精心雕刻的呼吸，制作橫隔膜強(qiáng)支柱的變通方法，使用辛苦的喉嚨調(diào)整方法。這種無(wú)效的努力達(dá)到的高潮，其期待的效果只是大聲喊叫，經(jīng)常像生銹的列車(chē)頭的叫聲一樣出現(xiàn)窒息的哨聲。初學(xué)時(shí)得到的一點(diǎn)錯(cuò)誤，必須記住將來(lái)的歌唱會(huì)成為永久的負(fù)擔(dān)。你認(rèn)為喜歡唱歌跑步，五音不全嗎？這樣簡(jiǎn)單地提高歌唱水平的曲風(fēng)曲解風(fēng)情的美聲、民族、流行的歌唱法有什么不同呢？聲音有彈性的作用嗎？
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