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作為音樂愛好者，在幾年的學習探索中，我遇到的最棘手的也是我個人最大的能量解決的問題，是真?zhèn)蔚穆曇羧诤稀Ｒ驗樵谶@個問題上經(jīng)歷了各種各樣的成敗和得失，所以在學習過程中也有自己的心得和體驗。
真假吵架是音樂學習者，特別是女性聲音經(jīng)常出現(xiàn)的問題，對于初學者來說，在中低音區(qū)域，聲音直白，聲音亮，到達高音區(qū)域時，聲音不高的情況下，聲音空虛，聲音弱的聲音，前后聲音完全不同，經(jīng)過判斷兩人的時間訓練，兩種聲音逐漸融合，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，音色、音量在中高低音區(qū)域一致，沒有明顯的變化痕跡
與此類似，真聲過真，假聲過假，是兩者不能融合的主要因素。真正的聲音、假的聲音在音色和音量上有很大的不同，它們各有特點，各有優(yōu)缺點，只有貫穿兩者中的我、我中的你的融合，才能表揚彼此，發(fā)出和諧統(tǒng)一的聲音。那么，在具體的歌唱中，真正的聲音是假的，假的聲音是真的，能融合兩者嗎？事實并非如此簡單，冰與水蒸氣共同轉(zhuǎn)化為水的外部條件是適度的溫度，真假聲音的融合也需要一定的外部條件。這種外部條件包括氣息支持、聲音位置、共鳴室運用、感情驅(qū)動、咬字吐字等多個方面。其中氣息和位置兩個方面樂學習始末的兩個基礎問題，在這里，我主要從這兩個方面開始，輔助其他方面，談解決真?zhèn)温曇舻娜诤蠁栴}。
造成真假聲音脫節(jié)的主要原因之一是支持聲音的力量不正確或不統(tǒng)一。沒有學過音樂的人，經(jīng)常認為聲音的高低強度由喉嚨的肌肉調(diào)節(jié)，所以經(jīng)常卡住喉嚨唱歌，長期使用這種聲音方法，不僅不利于歌唱水平的提高，還有可能損傷聲帶，引起喉嚨的疾病，同時在這種聲音習慣下發(fā)出的聲音我在這方面深刻理解，使用這種近似的呼聲發(fā)聲方法，在中低音區(qū)可以勉強應對，到達高音區(qū)后，即使硬著頭皮唱個別高音，聲音也會尖銳刺耳，破音也會出現(xiàn)。此時，只能將聲音變成空虛的虛假聲音，變化前的真正聲音和變化后的虛假聲音在聲音、聲音量上有很大的差別，而且自己發(fā)出這兩種聲音時的感覺也非常不同。
發(fā)出真正的聲音時，喉嚨用力，發(fā)出尖銳的聲音發(fā)出聲音時，自己感到無力，捏著噪音唱歌，聲音也受到氣息的支持，歌手從被動變?yōu)樽灾鳎钑r不再依賴本能的發(fā)音習慣唱歌，而是有意識的調(diào)節(jié)控制同時，因為有氣息作為基礎，所以真?zhèn)蔚穆曇舨辉偈撬鸩蝗诨鎮(zhèn)蔚穆曇粼跉庀⒌闹С窒伦兊萌岷蛨A潤，假偽的聲音充實，豐滿結(jié)實。這就像給冰提高溫度，給水蒸氣降低溫度一樣，在溫度調(diào)節(jié)下，兩種完全不同形態(tài)的物質(zhì)逐漸一致。
當然，光靠氣息的支撐是遠遠不夠的，真假音響的完美結(jié)合還需要其他外部條件，其中音響的位置也是非常重要的一方面。
我看過中國著名男高音歌手程志主講的音樂教育電影。他在講座中重點提到了聲音位置的配置問題。通過多年的觀察學習和實踐總結(jié)，他認為聲音應該放在硬口罩的某個部位，在微笑的狀態(tài)下，硬口罩都是積極的，發(fā)出的聲音也有金屬的聲音。這就像敲打硬物體一樣，發(fā)出脆弱的聲音，敲打軟物體時，沒有反射就失去了共鳴。
對于歌手來說，無論聲音如何，首先應該發(fā)送，聲音位置的配置直接影響發(fā)送的聲音效果，然后影響真?zhèn)温曇舻娜诤稀Ｔ谖覀€人的學習過程中，我有一個切身的經(jīng)歷。當聲音放在口腔的后部，也就是說，軟口罩的位置時，聲音就像悶在口腔里。無論是真的還是假的，我都不能發(fā)出聲音。同時，我覺得我的喉嚨被擠壓了，我的舌頭僵硬了，我的氣息不通暢。當聲音放在口腔的前部，也就是說，當硬口罩的位置時，聲音不僅可以像說話一樣自然放射出來。同時，由于注意力和力量的方向前移，我的喉嚨根也被放松了。
糾正聲音的位置，統(tǒng)一聲音傳輸?shù)耐ǖ馈Ｔ诮y(tǒng)一的通道中，真?zhèn)蔚穆曇粼跉庀⒌闹С窒氯谕ǎ璨辉龠M出，斷斷續(xù)續(xù)地感覺，形成完整的連接，形成統(tǒng)一的聲音效果。
除了氣息和位置之外，共鳴室的合作不當也是真?zhèn)温曇魺o法有效融合的原因之一。氣息振動聲帶發(fā)出的聲音是微弱、原始的基音，只有通過各個共振腔引起共振，產(chǎn)生大量的泛音共振后，才能發(fā)出圓潤明亮的聲音。像黑管的簧片一樣，必須插入黑管的管體，發(fā)出明亮的聲音。隨著聲音高低強弱的變化，應逐步調(diào)整上下共鳴的比例，提前融合真?zhèn)蔚穆曇簦崆斑^渡，避免聲音斷裂的痕跡。隨著時間的推移，真假聲接頭的邊界可以磨平。例如，在唱《我愛梅園梅》的由子時，歌曲的旋律線幾乎保持了穩(wěn)定的上升和穩(wěn)定的下降趨勢，所以唱家可以逐漸調(diào)整上下共鳴的比例。例如，唱歌萬山松看不見，千江水看不見。
這句話，在音階上行時，應逐漸將以咽喉為主的共鳴調(diào)整為鼻腔、頭腔為主，以咽喉、胸腔為輔的共鳴比例。特別是在不字和盡字之間，旋律跳了五次，必須立即調(diào)整上下共鳴比例。否則，盡字就會有太多真實的聲音，突然出現(xiàn)，破壞這個歌詞歌唱的完整性，就像橋必須鋪設引橋一樣，行人不會感到辛苦。
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