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聲樂藝術發展到十九世紀時，德國醫生曼德爾和英國醫生馬肯齊的大力提倡后，胸腹聯合式呼吸法比較明確，比較自覺地被聲樂界普遍接受，肯定是歌唱的基本呼吸方法。聲樂藝術發展到今天，世界上各種歌曲都以深呼吸為動力，這是統一的。
在歌唱運動中，真正學會積極放松(包括臉頰肌肉上升、適度微笑、舌根、下巴放松、喉嚨放松、肩膀放松等)，依靠吸氣肌群(吸氣肌群主要由橫膈膜、肋間外肌、上后鋸肌、突出肋骨肌等構成)整體積極運動，采用胸腹聯合呼吸法
在呼氣發聲唱歌的過程中，另一方面，作為吸氣肌群必須積極運動，不能懈怠。其中吸氣肌群之一的隔膜在控制、調節氣息、支持聲音方面發揮著重要作用，與其他相關的吸氣肌群積極工作，與呼氣肌群合理對抗，另一方面，呼氣發出聲音唱歌時，必須保持呼氣時腔體充分開放的狀態，其中舌根、下巴的自然松動這對正確把握和運用胸腹聯合呼吸法非常重要。
隨著呼氣肌群(呼氣肌群主要由肋間內肌、胸橫肌、后鋸肌、腹直肌、腹內肌、腹外斜肌等構成)的積極運動(呼氣肌群與呼氣肌群交替收縮、放松進行的呼吸運動)，小腹逐漸向內、向上微微收縮，腹肌(自由肌)壓迫內臟由于吸氣肌群的運動而下降的橫隔膜，此時隨著呼氣肌群的運動，必須逐漸收縮恢復原位，此時如果不合理控制橫隔膜的運動，必然會影響氣息的控制，影響聲音歌唱的藝術品質和審美價值。只有在吸氣肌群的其他相關肌肉的積極配合下，盡量合理地保持硬、軟肋向外、向下的膨脹狀況(橫隔膜內在運動)，這并不意味著僵化、機械、呆滯。
吉諾貝吉說:呼吸支持是橫膈肌有彈性，必須均勻控制氣息。不是橫膈肌僵硬沒有彈性，就不能唱。這正好與小腹向內，向上的適度收縮形成對抗。隔膜既要有力量，但不要僵硬或呆板，隔膜要有彈性，但不要笨拙或機械。只有這樣，才能根據發聲唱歌、藝術表現的需要，使橫隔膜與胸、背、腹相關肌(主要包括肋間內肌、肋間外肌、胸橫肌、后鋸肌、胸橫肌、上后鋸肌、橫突肋骨肌、腹直肌、腹內肌、腹外斜肌等)積極運動，像活塞一樣控制收縮壓迫肺葉呼吸的速度和力量
用橫膈膜呼吸是最好的方法。隔膜是呼吸的主要肌肉，也是腹腔內最大的肌肉。正確發揮該器官的功能，可以得到良好的聲控。橫膈膜的活動是它的伸縮和收縮。橫膈膜的伸展加上下方的肋骨活動，擴大了氣息的需求，使喉嚨發出自由清純的聲音。從生理學的角度來看，橫膈膜屬于非隨意肌類，不直接受意志控制，但我們可以通過直接受意志控制的相關隨意肌作用來控制橫膈膜，控制氣息。這并不意味著隔膜在控制氣息方面是消極、被動的，相反，強大、有彈性的隔膜反作用于相關的隨意肌肉。
在控制氣息方面橫膈膜健康有力，充滿活力的心臟對人的生命至關重要。從這個意義上說，我們指的是用橫膈膜控制呼吸，基本上是呼吸和呼吸兩個肌肉組的整體協調、運動、控制的結果，橫膈膜在其中確實發揮了重要的控制作用。
縱觀歌唱呼吸法，從淺呼吸到深呼吸，從局部呼吸運動到整體呼吸運動，經歷了這、發展的歷史過程。歌唱呼吸方法的進化始終與音樂藝術的發展密切相關。音樂藝術的發展對歌唱呼吸方法提出了相應的要求，歌唱呼吸方法的發展促進了音樂藝術的進一步發展。當然，聲樂藝術的發展并非孤立存在，它與其他任何形式的文化藝術一樣，必然受到國家、民族、歷史、文化、政治、經濟、宗教、語言、時代、民俗、生活方式、生活習慣等各種因素的制約和影響，同時，在相關條件下必然受到人們聲樂藝術的審美觀念、審美愛好、審美習慣和審美價值取向等美學因素的制約和影響
上述各種制約和影響力最終必然出現在歌唱呼吸方法上。同時，即使是同一種歌唱呼吸方法-胸腹聯合呼吸方法，在同一理論框架下，由于時代審美需求的不同，音樂作品的藝術風格的不同，音樂家的個人差異，具體的理解和運用也不同，但這并不意味著歌唱呼吸方法的混合使用。
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