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精準(zhǔn)唱空的第一條件就是關(guān)于如何分布一定量的氣息。總之，只要支持聲音的氣息量足夠，氣息越少，唱得越好。
(1)最少量的氣息可以將聲音放在正確的聲音上，可以說明指定聲音所需要的振動不多。
(2)最少量的氣息也可以平衡所有聲器官。發(fā)聲時除肺外，參加活動的器官有聲帶、喉嚨、嘴和共鳴的腔體。因此，喉嚨、嘴和共鳴腔是呼吸平衡力首先控制的器官，產(chǎn)生了有效的呼吸合作。
最初訓(xùn)練時，為了用同等量的氣息發(fā)出歌聲，必須用讀音節(jié)和字進行練習(xí)。例如，用音節(jié)構(gòu)成的練習(xí)ma、me、mi、mo、mu或1a、1e、1i、1o、1用同等量的氣息讀，用同等量的氣息唱。這些聲音必須通過跳音正確發(fā)出。這種優(yōu)點是能夠自由快速調(diào)整發(fā)聲器官，沒有多馀的時間。唱跳音也有助于正確聲音，首先把聲念放在正確的位置，然后唱節(jié)奏，在跳音的節(jié)奏上，容易在同一個位置唱。歌手不會像往常唱長音那樣向喉嚨用力向后拉。即使發(fā)出正確的聲音，元音的延長聲到最后，也容易形成喉音的大型女高音經(jīng)常被稱為吞下元音的小尾巴。
發(fā)聲器官開始自由操作時，完全習(xí)慣正確分布正常量的呼吸，因此可以采用長音練習(xí)。因為沒有強行發(fā)出聲音的危險。
不要忘記最重要的是，不要因為大量的氣息而擴大聲音美化。寧可說，因為平均輸氣和平時智慧的歌唱結(jié)果。然后，最重要的是盡可能多地給予共鳴。他們應(yīng)該有唱歌只是音樂語言的想法，開始訓(xùn)練。
因此，身體的姿勢必須自然，像說話時一樣，不要做任何事情，就像問某人什么時候的表情一樣，也有助于心理自由。
元音和輔音既然是唱歌聲的基本要素，正確的聲音也要依賴于適當(dāng)形成的原則。大家應(yīng)該正確練習(xí)語音規(guī)則。這是學(xué)習(xí)語音時已經(jīng)學(xué)過的，也要不斷練習(xí)發(fā)音。
為了方便大家的語音要素拼音練習(xí)，可以先用輔音l組合所有要素，作為最初的練習(xí)。這個比較難發(fā)音，在發(fā)音的時候感覺舌頭有僵硬的傾向，但是如果能夠慢慢精準(zhǔn)的發(fā)音，反而能夠得到舌頭肌肉的特別適應(yīng)。
舌頭的靈活性是聲音中最重要的問題。因為這個器官是歌手最壞的敵人，舌頭經(jīng)常發(fā)揮最頑固的障礙作用，使他們的聲音無法自由。
由于本能的動作，舌頭往往向喉嚨收攏，處于緊張狀態(tài)，阻止喉嚨內(nèi)的聲音自由地進入口腔，引起了嚴(yán)重的障礙。在發(fā)音訓(xùn)練的初期，必須努力克服它。舌頭的靈活性是語音自由的保證。在卡爾索的歌唱中，使他的聲音變得如此方便明亮的發(fā)音的實際原因之一是，保持舌頭中心凹陷，卷起舌尖和兩側(cè)，形成三角形杯子。
在歌唱中，舌頭必須放松在口腔底部念元音I字時例外，舌頭必須放松，向上腭提高一點。在讀輔音n、l、r字母時，舌頭必須構(gòu)成字音不可或缺的動作。
這種基于演講聲音的歌唱方法，也考慮了上顎和嘴唇的運用兩個重要的語音器官。上顎是天生拱形的，嘴里有很大的間隙，明顯增加共鳴，同樣要求放松。發(fā)元音a、o、u時，軟腭必須輕輕抬起小舌頭，同時使舌頭平整或凹入口腔底部，盡量擴大間隙。口腔的間隙是證明音量的大系數(shù)。聲音的柔和和濃郁是因為有驚人的共鳴。
唇部應(yīng)隨時保持正常松弛，如說話。唱母音o和u對它們非常重要。因為，接近這兩個元音時，不會按壓狹窄的嘴的前部，而是像擴音揚聲器的管子一樣輸送共鳴，使這些元音質(zhì)量柔軟、濃厚、音量大。
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