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中音信息中的低音一般要充實(shí)深情。但是，像高音一樣，很多人缺乏中低音的共鳴。低音是胸腔共鳴和寬廣的聲音結(jié)構(gòu)，先天性強(qiáng)。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，低音潛在的聲音很難練習(xí)很多，可以下幾個(gè)聲音。如果一定要錄制低音豐富的歌曲，早上起刷牙，不洗臉直接錄音，聲音會(huì)下降很多。因此，中低音不足的人盡量避免這樣的歌曲，揚(yáng)長(zhǎng)避短，同樣中低音豐富的人必須充分發(fā)揮其潛力，中低音唱得很有魅力哦唱低音要放松胸部和聲音，用嘆息加強(qiáng)共鳴，在真正低的地方加入呼吸引起口腔共鳴，感覺(jué)聲音渾厚。但無(wú)論如何，聲音天生渾厚的人的發(fā)揮馀地都很多。唱中音要增加潤(rùn)色，吐詞通風(fēng)也有美感。當(dāng)然，這與感覺(jué)唱歌有關(guān)。整體風(fēng)格很多歌手只注意句子和句子的細(xì)節(jié)，不是整首歌，而是把唱歌的細(xì)節(jié)放在句子上。讓我們把整首歌畫成起伏的線。你知道哪里安靜，哪里高。眼睛稍微高一點(diǎn)，就像足球場(chǎng)的位置感一樣，盯著局部如何進(jìn)行長(zhǎng)傳攻擊的有效合作呢？除非有一定的實(shí)力，否則不要談風(fēng)格。歌手前期我同意模仿開(kāi)始，但不要單一，唱各種風(fēng)格的歌手，把握共鳴、唱歌、氣息的初步體驗(yàn)是件好事，成熟后，加上自己的練習(xí)聲和感覺(jué)，挖掘自己的風(fēng)格是水到渠成的事。
背部需要微曲，直直的人的胸部和背部本來(lái)就是前后相連的，所以胸部需要微曲和背部需要微曲(不要挺直和挺直)，本來(lái)是動(dòng)作的兩個(gè)方面。因此，背部微曲不直的機(jī)理和胸部微含不直是同樣的道理。脖子要微縮，不要直接唱歌呼吸，歌手的脖子要微縮，不要直接。歌手的脖子要充分放松，感覺(jué)脖子后面有點(diǎn)縮短，不是筆直的狀態(tài)。歌手的脖子微縮可以使脖子處于最自然、最松弛的狀態(tài)。這樣，一方面，口、喉、咽腔通暢，有助于將氣息安靜吸入腹部丹田，同時(shí)歌手的發(fā)聲器官處于最自然、最松弛、最自由的狀態(tài)，有助于正確的發(fā)聲。相反，直頸會(huì)導(dǎo)致呼吸通道梗塞，形成鎖骨呼吸，發(fā)聲困難。
3、應(yīng)注意的問(wèn)題在教育中，學(xué)生的聲音域大幅擴(kuò)大，聲音發(fā)生劇烈變化，男性的聲音發(fā)生了男性的高音。千萬(wàn)不要勉強(qiáng)擴(kuò)大應(yīng)用音域，強(qiáng)制改變聲音的天生特性。天生的音域很寬，聲音適當(dāng)發(fā)展后，音域可以向上或向下擴(kuò)展，但硬擴(kuò)展永遠(yuǎn)不會(huì)達(dá)到這樣的結(jié)果。向上或向下強(qiáng)迫聲音是最容易的事情，但是如果在這樣強(qiáng)迫的時(shí)候相應(yīng)地失去了另一個(gè)方向的聲音，該怎么辦呢如果一個(gè)男人的中擴(kuò)大自己的聲音區(qū)域，那就結(jié)束了。他必然會(huì)逐漸失去低音。如果男高音想強(qiáng)行擠出幾個(gè)不在他能力范圍內(nèi)的低音，他就永遠(yuǎn)不能唱普通的男高音角色，而且兩三年后，他就不能再唱了。4.發(fā)聲技巧我還需要談?wù)撘粋€(gè)非常重要的問(wèn)題——發(fā)聲。人們通常把聲音理解為喉嚨和舌頭的位置。以及聲音的特點(diǎn)。很多歌手最壞的缺點(diǎn)是發(fā)出喉嚨的聲音和過(guò)于后退的聲音。即使體質(zhì)強(qiáng)壯，最結(jié)實(shí)的發(fā)聲器官也無(wú)法忍受這種聲音。這就是許多演員很快離開(kāi)舞臺(tái)，或者被迫處于沉默的地位。如果歌手正確使用發(fā)聲方法，四十五歲應(yīng)該是他的全盛時(shí)期，而且他至少能保持五十歲的聲音。到了這個(gè)年齡，或者更大的話，就可以準(zhǔn)備結(jié)束自己的唱歌生涯了。另一位精力充沛的大藝術(shù)家絕對(duì)不能讓觀眾意識(shí)到他的能力衰退。
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