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好的，接下來怎么做唇部顫音練習(xí)？首先，從最好的聲音向下練習(xí)，發(fā)出最初的聲音時，一定要找到正確的聲音位置，自然放松，但不要漏氣哦。然后，慢慢地向下發(fā)出聲音。請注意聲音的位置不要有明顯的變化。另外，氣息必須控制。保證聲音穩(wěn)定，防止高音擠壓、卡片、換音困難、低音發(fā)散、虛假等問題。看了老師和大神的示范，聽起來很厲害，但是不知道這兩個極端的聲音是怎么混合的。這個說明就像中醫(yī)流傳的陰陽調(diào)和一樣，大家都這么說，但你不知道。所以老師、大神和自己無意識地貼上了聲帶條件差理解性低的標簽。胸音和頭音混合是混合聲。這個音樂愛好者應(yīng)該聽得更多，來自美國的SLS和SS和MM。這句話其實說了一半，應(yīng)該是在正確的胸部聲音和正確的頭部聲音的基礎(chǔ)上，兩者的調(diào)整比例是混合聲音。前提是正確，從字面意義上分析，我們平時說話的真正聲音也是胸音，頭音和假音的區(qū)別是漏氣。真正的聲音和假的聲音混合了好幾年，你以為假的聲音不會漏氣就混合了嗎？
有一位女歌手平時唱歌時聲音輕，演出時音量大的另一位女歌手平時音量大，但在舞臺上演出音量小的情況。為什么呢？原來前者的音量雖小卻有質(zhì)，而且聲音很高的后者的音量雖然大但不集中，質(zhì)感模糊。另外，后退口后比前面大的聲音雖然大，但是出不來，等于不大。那么，通俗的唱法不能使用后退的意識嗎？答案在大多數(shù)情況下，通俗的歌唱法無論是意識還是效果都應(yīng)該上位。只有在特定條件下，允許臨時后退的權(quán)利計劃。這意味著一些歌手在唱歌時下巴的習(xí)慣性向前突出，聲道堵塞，為了矯正下巴的位置，允許聲音暫時后退，以促進下巴后退為目的。這樣做確實有助于矯正下巴外凸的缺點，但錯誤矯正后，必須按照通俗唱法的上位要求唱。
在空氣中唱歌，不要用空氣唱歌是指唱歌者吸氣后，在保持腹部微微向外膨脹的狀態(tài)下，不是用空氣推、推、推、推聲帶唱歌，而是用空氣推、推。呼氣肌群(主要包括斜肋肌、橫膈肌、腰背肌、腹大肌等)比聲帶閉合肌群(主要包括披裂肌、披裂肌、頸部少量下拉喉頭的肌肉等)在數(shù)量上和力量上都要大得多。因此，歌手應(yīng)在生理不平衡的情況下找到功能平衡，以有效避免發(fā)聲器官的緊張反應(yīng)。當聲帶被過強的氣息推壓和擠壓時，它必然會引起發(fā)聲器官的保護反射。此時，聲帶被緊緊地關(guān)閉，假聲帶被緊緊地壓在真聲帶上，舌根被縮回，下頜被緊張，頸部和大肌肉被緊張。這一系列緊張反應(yīng)完全是為了避免聲帶被過強的氣壓傷害。正因為這種本能、必然的保護反射誕生了，所以沒有必要考慮大腦的無條件反射，所以很多習(xí)慣用氣息支撐聲帶發(fā)出聲音的人只知道聲音很痛苦，不能發(fā)出高音，不知道這種情況完全是因為氣息過度推動和擠壓聲帶。呼吸生活化，不要過于人為控制，呼吸是人類維持生存的本能。人生存需要不斷進行氧氣和二氧化碳氣體的代謝活動。這種代謝活動一刻也不能中斷。在歌唱活動中，過度的人為控制氣息需要與人生存最基本的生理代謝產(chǎn)生銳利的矛盾。歌唱呼吸一方面要保證歌唱活動的完美進行，另一方面要保證人生的生理代謝需求。為了唱歌，不宜過度人為地控制氣息。因為在這種情況下，生理上的生存代謝需要頑強地打亂歌手的人為控制活動。最有效的方法是統(tǒng)一唱歌的氣體需求和人的生理代謝需求。換句話說，唱歌呼吸不僅要深入腹部丹田，還要進入人的生命系統(tǒng)。許多歌手所說的呼吸過程必須全身參與應(yīng)該是對這種認識的最好說明。
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