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唱空如何融入情緒？首先，得到歌曲后，要學(xué)會理解歌詞傳達(dá)的基本感情，一般來說像聲樂訓(xùn)練的教科書，在歌名下面的一行，簡單分析曲風(fēng)、感情，多看是有益的。勇敢地唱歌，這是第一個，然后多聽歌，多在家唱歌，但要區(qū)分自己唱的好還是壞，盡量模仿明星的唱歌方式，唱歌沒有感情，是因為自己沒有感情，唱歌的好人，放心，那個人絕對不能像明星一樣唱很多歌，最多唱5首歌就累了唱歌是客觀的，要表達(dá)歌曲的感情，歌手必須利用一定的技術(shù)、能力，這些技術(shù)、唱歌都是客觀的要求，歌手必須客觀的聽歌本質(zhì)上應(yīng)該是主觀的，自己的經(jīng)驗、感情、審美的感情等正好與這首歌和歌手產(chǎn)生共鳴，自然會感動，也就是說聽歌的感覺是主觀的。唱得很辛苦，有感情的歌很輕松，沒有感情。唱歌的時候不要盲目地唱歌詞和歌就行了。唱歌的時候把自己融入其中，想想感動的事情，想想什么樣的歌有什么樣的場面。只有當(dāng)你有唱歌的技巧時，你才能說明你有唱歌的基礎(chǔ)。你應(yīng)該都可以用什么樣的音色來表現(xiàn)，自由地應(yīng)用。也就是說，唱功是表達(dá)感情的基本能力，想象五音也不允許，曲作者的意圖也沒有表現(xiàn)出來，怎么感動呢？總之，唱歌的前提是多聽，多理解，融入感情是錦上添花的效果。
在空氣中唱歌，不要用空氣唱歌是指唱歌者吸氣后，在保持腹部微微向外膨脹的狀態(tài)下，不是用空氣推、推、推、推聲帶唱歌，而是用空氣推、推。呼氣肌群(主要包括斜肋肌、橫膈肌、腰背肌、腹大肌等)比聲帶閉合肌群(主要包括披裂肌、披裂肌、頸部少量下拉喉頭的肌肉等)在數(shù)量上和力量上都要大得多。因此，歌手應(yīng)在生理不平衡的情況下找到功能平衡，以有效避免發(fā)聲器官的緊張反應(yīng)。當(dāng)聲帶被過強的氣息推壓和擠壓時，它必然會引起發(fā)聲器官的保護(hù)反射。此時，聲帶被緊緊地關(guān)閉，假聲帶被緊緊地壓在真聲帶上，舌根被縮回，下頜被緊張，頸部和大肌肉被緊張。這一系列緊張反應(yīng)完全是為了避免聲帶被過強的氣壓傷害。正因為這種本能、必然的保護(hù)反射誕生了，所以沒有必要考慮大腦的無條件反射，所以很多習(xí)慣用氣息支撐聲帶發(fā)出聲音的人只知道聲音很痛苦，不能發(fā)出高音，不知道這種情況完全是因為氣息過度推動和擠壓聲帶。呼吸生活化，不要過于人為控制，呼吸是人類維持生存的本能。人生存需要不斷進(jìn)行氧氣和二氧化碳?xì)怏w的代謝活動。這種代謝活動一刻也不能中斷。在歌唱活動中，過度的人為控制氣息需要與人生存最基本的生理代謝產(chǎn)生銳利的矛盾。歌唱呼吸一方面要保證歌唱活動的完美進(jìn)行，另一方面要保證人生的生理代謝需求。為了唱歌，不宜過度人為地控制氣息。因為在這種情況下，生理上的生存代謝需要頑強地打亂歌手的人為控制活動。最有效的方法是統(tǒng)一唱歌的氣體需求和人的生理代謝需求。換句話說，唱歌呼吸不僅要深入腹部丹田，還要進(jìn)入人的生命系統(tǒng)。許多歌手所說的呼吸過程必須全身參與應(yīng)該是對這種認(rèn)識的最好說明。
有些歌手主要是男性高音，喜歡在高音時抬頭過高的喉嚨的聲音和壓迫的聲音。讓聽者感到不舒服。為了避免這一點，必須盡量深入儲存空氣，放松上呼吸道。同時一定要用全身來感受聲音，否則聲音就不會有情緒、興奮和力量。有很多歌手，盡管他們的聲音條件很好，也能克服技術(shù)上的各種困難，但他們沒有感情地唱歌，得不到讓歌手出名的有魅力的聲音，是因為他們的聲音不充實，沒有靈感。7、消除半聲唱法的缺點以前說過半聲唱法的問題，但是想補充一下。因為如何使用半聲唱法是音樂藝術(shù)的重要部分。半聲唱法的概念大致可以說明只有很少的自然聲音，但有氣息的支持。有了正確的氣息支點，聲音就會有美麗的品質(zhì)。當(dāng)然，不要過度緊迫氣息，也會影響聲音。因此。半聲似乎是飽滿的聲音集中的半聲唱法所需的氣息和飽滿的聲音所需要的一樣多。沒有氣息支撐的聲音總是微弱無力。不遠(yuǎn)，短距離也聽不見。相反，如果最輕的聲音有很深的氣息支持，它可以傳得很遠(yuǎn)，聲音聽起來很動，表現(xiàn)力很強。
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