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今天音樂老師告訴我們?nèi)绾谓鉀Q這個(gè)問題。打哈欠是打開喉嚨最簡(jiǎn)單的方法。困了,一邊說話一邊打哈欠,喉嚨就開了。但是,不要打哈欠太多。那樣的話,聲音就會(huì)變得多,找到胸部的支點(diǎn)也能有效地打開喉嚨。通常,我們咳嗽位置是胸腔發(fā)聲的位置。有意識(shí)地咳嗽,找到這個(gè)位置,可以用于唱歌。當(dāng)我們的情緒不穩(wěn)定、大笑或哭泣時(shí),事實(shí)上,我們也釋放了喉嚨,聲音不會(huì)停留在喉嚨里。唱歌前,先有意識(shí)地向后仰,也可以打開喉嚨。唱歌的時(shí)候,不要仰視頭部,只要保持仰視頭部時(shí)的內(nèi)部肌肉狀態(tài)就可以軟腭也會(huì)擴(kuò)展。這種方法在《唱歌速成視頻教程》中提到,希望大家多練習(xí)體驗(yàn)。從小到大,從學(xué)唱歌,我一直認(rèn)為唱歌不需要練習(xí),或者練習(xí)多唱歌,用力唱歌。另外,國內(nèi)流行的歌曲和流行的歌曲起步晚,或者回到二十三年也不一定有流行的歌曲。更不可思議的是,到現(xiàn)在已經(jīng)21世紀(jì)了,到了2012年,已經(jīng)是世界末日了。的雙曲馀弦值。的雙曲馀弦值。海外流行的音樂和流行的歌唱法已經(jīng)達(dá)到了非常高的水平,國內(nèi)很多媒體和所謂的音樂家都主張,唱流行的歌聲很好,感覺很好,可以叫,門很高,從來沒有學(xué)過他是原生態(tài)的歌唱法,他是童聲的歌唱法…說白了他們也不知道怎么練習(xí)。
也就是說,聲帶的張力-阻力不足,產(chǎn)生的聲音效果或牛奶的聲音不集中的日本歌壇現(xiàn)在就有這樣的唱法,據(jù)說是為了表現(xiàn)清純的效果。相比之下,中國楊鈺瑩、何影在這方面比酒井法子、松田圣子強(qiáng)。乳聲乳氣作為表演的特色,完全脫離了聲帶的基本振動(dòng)和氣息的支持,成為了制作。讓聲帶唱歌5個(gè)字同時(shí),聲音意識(shí)不是以嘴為出發(fā)點(diǎn),而是以聲帶為出發(fā)點(diǎn),這是意識(shí),(聲音實(shí)際上總是從嘴里出來)總是以聲帶為出發(fā)點(diǎn),第二是生理上說,讓聲帶唱歌的時(shí)候,軟腭的兩側(cè)必須放下,好像掛在脖子下面,這是唱歌時(shí)非常重要的條件腭弓松動(dòng),舌頭自由,下巴也放松,喉嚨有可能打開。相反,腭弓緊張舌根后立即下壓,聲道堵塞,一切完全結(jié)束的第三個(gè)是聲音依賴于氣體(傳統(tǒng)的唱法有這個(gè)要求,歐美流行的唱法也有這個(gè)特征),唱法的本質(zhì)是氣息-聲門的阻抗,沒有積極的聲門的張力-阻力如何與氣息產(chǎn)生阻力聲帶的調(diào)節(jié)是所有科學(xué)唱法的核心,通俗唱法當(dāng)然也不例外,也是歐美唱法與港臺(tái)、日本唱法的不同之一。該方法的優(yōu)點(diǎn)是聲音質(zhì)感強(qiáng),聲音特色顯著。值得我國歌壇參考。
如果提出聲樂藝術(shù)問題,´;這是怎么做到的?´;那么,如何用最短的語言來說明聲音在音樂藝術(shù)中的構(gòu)成和運(yùn)用原理,在這方面有很多不同的觀點(diǎn),不知道從哪里開始。聲音的分類和歌聲技術(shù)介紹最普遍的意見是,每個(gè)大歌手都有幫助他獲得榮譽(yù)的明確方法。但是,如果隨便讓哪個(gè)歌手說說自己的方法,就會(huì)有困難,也有否認(rèn)自己有特別的方法。因?yàn)槌钑r(shí)使用的器官非常細(xì)致,各不相同。大多數(shù)歌手或更準(zhǔn)確地說,所有歌手都不知不覺或習(xí)慣地做一些事情。他們甚至不知道如何做到這一點(diǎn),也不知道為什么做到這一點(diǎn)。然而,這些´;藝術(shù)家´;其特點(diǎn)仍然是邏輯原因。他們之所以成為某個(gè)歌手的習(xí)慣,是因?yàn)檫m合這個(gè)歌手的個(gè)性,所以這些特征保證了這個(gè)歌手的高成果。歌手通過練習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn),逐漸知道舌頭和喉嚨在什么位置發(fā)出更好的聲音。歌手不是通過理論和計(jì)算才知道的,而是通過反復(fù)的試驗(yàn)知道的。但是,這些知識(shí)可能只對(duì)他一個(gè)人有用。其他人也可能唱同樣美麗的聲音,但使用完全另一種方法。
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