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那么，為什么韓磊明明是流行歌手，使用流行唱法，最終呈現出來的聲音效果，卻與絕大多數流行歌手的自由自在截然不同呢？
首先便是喉位的差異。
許多流行歌手聲音的自由，主要來源于喉位的自由。不同于美聲唱法那樣，對于喉位的穩定性要求極其嚴格，流行唱法能夠接受更為靈活的喉位變化，尤其是對于高喉位的寬容度，更是獨樹一幟。
所以，我們會發現許多流行歌手能夠在同一段音域中，呈現出來相當豐富的音色變化，其實本質上就是喉位的變化。
然而韓磊老師不一樣，他對于喉位穩定的要求倒是真的如美聲唱法那樣嚴格，甚至更為“極端“。美聲唱法之中的男高音，由于要求明亮音色，所以，到了A4以上，尤其是C5，也就是High C的時候，喉位還是會小幅度上移。
韓磊的處理卻是一絲情面也不給，將喉頭牢牢地封鎖在低端，完全不讓它上移，甚至杜絕掉了頭腔共鳴，希望呈現出來更為暗沉的音色。如此這般的喉位操控技術，最終成就了韓磊老師在流行聲樂領域也能夠呈現出來殿堂質感的聲音。
不過，將喉位降得這么低，并且絲毫不讓它上移，這樣子的喉位操控方法終究是一把雙刃劍。我們會發現，韓磊現場的音域并不算特別高，Bb4的表現都是極少數的。厚度與高度，總是無法兼得。
但是，韓磊的演唱并不是單純的棄高度，求厚度，而是在自由與莊重之中，做出了他自己的選擇。因此，韓磊的演唱最大的價值，并不是他的聲音有多厚，有多“爺們”，而是使得流行唱法終于具備了擁有史詩感的遼闊嗓音。
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