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此外，“高音厲害，唱功不強”，另外，如果能夠從更為宏觀的視角，去理解聲樂的話，就會發現“高音厲害，唱功不強”這樣子的觀點，其實是不太站得住腳的。因為，一個優質的高音，本身便包含了相當復雜的發聲技術，比如更為充裕的氣息所形成的對抗，比如高度拉緊的聲帶所形成的壓縮，比如伴隨音高與音強的上升更為飽滿的共鳴。
甚至可以這么說，歌曲演唱之中，自如使用高音，本身就是唱功的最直觀體現。更何況張雨生的高音是那么暢通無阻，從G4，一直到G5，當代流行聲樂男生最為理想的全音域，張雨生全部都能夠游刃有余呈現。可見單就高音來說，張雨生便已經顯示出來了他在唱功能力上的絕對造詣。
然而，張雨生的唱功，絕對不是僅僅體現在高音能力方面，這也是“圖蘭朵學唱歌”想要重點介紹給大家的地方。一直以來，有關于張雨生的演唱討論，幾乎全部圍繞于“高音”而展開，這也使得我們忽略了張雨生自然聲區的精彩演繹。
一般來說，高音區代表了演唱者的發聲機能，自然聲區則代表了演唱者的細節處理，前者是硬件積累，后者是軟件優化，二者緊密相連，不可或缺。那么，張雨生的細節處理，軟件優化，究竟怎么樣呢？
首先，我們必須排除掉“極低音”。從諸多視頻資料來看，毫無疑問，張雨生的低音能力，相當有限。但是，過低的音，其實已經不屬于自然聲區范疇。
并且由于低音本身，音色過于厚，過于粗，所以，能夠起到的色彩變化，比如輕重變化，強弱變化，亮暗變化，裝飾音變化，等等，都會越來越稀少，這顯然也違背了細節處理的定義。
其實，“圖蘭朵學唱歌”對于極低音的必要性，一直懷揣著中立態度，至少在流行音樂之中，它絕對沒有超高音來得重要，當然，這是另外一個話題，以后有機會“圖蘭朵學唱歌”會寫文章詳細和大家討論。耗費這么多篇幅排除極低音，其實也只是想要告訴大家，大可不必將張雨生的低音短板，視作細節處理上的瑕疵。
張雨生的細節處理十分獨特，即便橫向對比所有實力歌手都是那么獨樹一幟。并沒有像其他實力歌手那般，在自然聲區運用不同比例混聲，不同程度語氣變化，使得吐字變得復雜化。
而是使用著一種近乎“白嗓”的方式，平鋪直敘演唱著。這也是許多朋友覺得張雨生唱功不強的原因，乍一聽，這樣子的處理方式好像太直白，太簡陋，太不聲樂化。可是，當我們細致入微拆解下去，便會發現其中門道。
首先，張雨生優質的發聲，完全能夠支撐他不加修飾的處理方式。真正意義上的大白嗓，本質上還是聲帶振幅過大。然而，張雨生一張口即是高檔位的邊緣振動發聲，其中的彈性對比，是大白嗓絕對不可能擁有的質感。
另一方面，張雨生的細節處理，表面上不加修飾，其實，許多重音以及頓音上的處理特別見匠心。你會發現，張雨生在咬字的時候，往往會夸張化地加強字詞沖擊力，以此形成極為具有鏗鏘感的音質。要了解背后的用意，就不得不從比較抽象的美學層面予以解釋了。
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