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王力宏沒有這么好的基礎(chǔ)，他改變演唱方法以前的聲音，無法為他帶來實力歌手最基本的壓縮與換聲的能力，所以，即便1998年改變了演唱方法，實際上還是非常有待完善的。于是，這22年的時間，就是王力宏不斷完善這一套演唱方法的過程。
改變演唱方法以后，首先需要解決的問題，就是壓縮所帶來的負面效應(yīng)。是的，壓縮的確是令聲音變細了，變薄了，變集中了，但是與此相應(yīng)的問題則是共鳴潤色跟不上，使得聲音發(fā)白發(fā)扁。尤其是到達高音區(qū)的時候，聲帶拉緊與喉外肌放松形成了矛盾，聲帶無法獨立拉緊，必須借助喉外肌內(nèi)收的力量，這樣一來，高音就會顯得非常憋。
所以，1998年以后，很長一段時間，王力宏的演唱，其實都是面臨著極大的不適應(yīng)的狀態(tài)的。一方面是自然聲區(qū)的扁平化的問題，另一方面則是高音區(qū)聲道堵塞的問題。
一直到了2010年以后，情況迎來了非常巨大的轉(zhuǎn)變。王力宏越來越善于利用頭腔共鳴來為自己的聲音潤色，但是，聲帶壓縮出來的金屬音質(zhì)又并不被頭腔共鳴完全包裹，二者相輔相成，反而促成了王力宏自然聲區(qū)極為濃郁的金屬音質(zhì)。
基本上所有實力歌手，金屬音質(zhì)往往都要在換聲點以上才能夠充分體現(xiàn)出來。因為，金屬音質(zhì)的核心在于壓縮。但是呢，壓縮完全不是自然聲區(qū)的剛性需求，正常閉合聲帶已經(jīng)能夠滿足需要。反而是在自然聲區(qū)使用壓縮，非常容易造成聲帶動作與共鳴動作之間的矛盾。
王力宏的厲害之處就在于，他的自然聲區(qū)演繹，并沒有遵循這一普遍規(guī)律，他在自然聲區(qū)就大量壓縮聲帶，希望獲得充分的金屬音質(zhì)。那么，他是如何避免聲帶動作與共鳴動作的矛盾的呢？答案就在于，一般歌手想著如何增加共鳴，王力宏則是想著如何減少共鳴。減少共鳴不等于沒有共鳴，實際上是加法與減法的區(qū)別。
當(dāng)所有實力歌手都想著利用共鳴變化來為自然聲區(qū)增加高級感的時候，王力宏則是想著如何減少共鳴突出聲帶動作本身來為自然聲區(qū)增加高級感。不得不說，王力宏實在做得太成功了，微妙的胸腔共鳴與頭腔共鳴，略微滲入，毫不搶戲。聲帶的動作，永遠是他各個肌肉協(xié)調(diào)下的主角。他將共鳴恰到好處地調(diào)整至烘托聲帶動作的量，于是，一條閃爍著金屬質(zhì)感的聲線，從自然聲區(qū)，就開始延展了出來。
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