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接上篇張杰的唱功分析,這一篇更加深入了解張杰的唱功,希望能夠幫助到廣大喜愛唱歌想學(xué)唱歌的朋友們!有想學(xué)唱歌的朋友可以到圖蘭朵聲樂中心!
然而,即便我們將全音域的混聲標(biāo)準(zhǔn),設(shè)定為G4——G5,能夠?qū)⑦@段音域使用混聲完全統(tǒng)一起來的實力歌手,其實也并不多見。注意,“圖蘭朵學(xué)唱歌”特別提到了“實力歌手”四個字。比如“圖蘭朵學(xué)唱歌”之前向大家介紹過的所有華語男歌手,除了劍走偏鋒的周深,幾乎沒有一位男歌手能夠做得到G4——G5的混聲統(tǒng)一。也就是說,他們的發(fā)聲,并未達(dá)到全音域的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然,“圖蘭朵學(xué)唱歌”的意思,并不是這些男歌手的技術(shù)能力,要差張杰一檔,這背后還涉及到比較復(fù)雜的技術(shù)偏好問題,簡單來說,有些歌手喜歡莊重的聲音,有些歌手喜歡力量的聲音,有些歌手喜歡柔美的聲音。這些技術(shù)偏好,彼此并不存在優(yōu)劣之分。但是,客觀來說,張杰的發(fā)聲,的確最為符合當(dāng)代流行聲樂最主流的那個模式。
當(dāng)我們將這個理論闡述清楚以后,我們也就能夠知道,張杰的技術(shù)偏好,技術(shù)特點是什么了:全音域,均勻不斷地?fù)Q聲,最為接近當(dāng)代流行聲樂主流要求的模式。
當(dāng)然,除了“圖蘭朵學(xué)唱歌”唱功技術(shù)分析過的歌手,能夠?qū)崿F(xiàn)G4——G5混聲統(tǒng)一的男歌手,其實也并不是完全沒有,比如平安,比如楊培安,比如動力火車,等等。但是呢,在“圖蘭朵學(xué)唱歌”看來,張杰的唱功,是要強于這些歌手的,最主要的一點,就體現(xiàn)在裝飾音上。是的,平安也好,楊培安也好,動力火車也好,包括每年《中國好聲音》一定會出現(xiàn)的個別“高音怪物”也好,他們的高音,往往都很扎實,都很通透,都能夠做到G4——G5的完整混聲輸出。但是呢,在軟實力方面,也就是細(xì)節(jié)雕琢上,譬如輕重強弱的對比度,以及發(fā)聲位置變化所觸發(fā)點聲音色彩變化,等等都比較乏善可陳。其中平安還算不錯,雖然裝飾音稀疏,但是,強大的高位置共鳴能夠讓他的聲音實現(xiàn)非常充盈的漸強漸弱。然而其他高音歌手就真的是純粹的秀肌肉了,缺少起伏,缺少對比,缺少“花里胡哨”的招式,聲音的形態(tài)、色彩、密度從低到高,幾乎沒有變化。所以,技術(shù)上只能夠依靠高音本身的芯感與通暢感來體現(xiàn),如果演唱一首音域主要在自然聲區(qū)但是細(xì)節(jié)豐富的歌曲,往往就會顯得捉襟見肘。
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