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接上篇張杰的唱功分析，這一篇更加深入了解張杰的唱功，希望能夠幫助到廣大喜愛唱歌想學(xué)唱歌的朋友們！有想學(xué)唱歌的朋友可以到圖蘭朵聲樂中心！
然而，即便我們將全音域的混聲標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)定為G4——G5，能夠?qū)⑦@段音域使用混聲完全統(tǒng)一起來的實力歌手，其實也并不多見。注意，“圖蘭朵學(xué)唱歌”特別提到了“實力歌手”四個字。比如“圖蘭朵學(xué)唱歌”之前向大家介紹過的所有華語男歌手，除了劍走偏鋒的周深，幾乎沒有一位男歌手能夠做得到G4——G5的混聲統(tǒng)一。也就是說，他們的發(fā)聲，并未達(dá)到全音域的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，“圖蘭朵學(xué)唱歌”的意思，并不是這些男歌手的技術(shù)能力，要差張杰一檔，這背后還涉及到比較復(fù)雜的技術(shù)偏好問題，簡單來說，有些歌手喜歡莊重的聲音，有些歌手喜歡力量的聲音，有些歌手喜歡柔美的聲音。這些技術(shù)偏好，彼此并不存在優(yōu)劣之分。但是，客觀來說，張杰的發(fā)聲，的確最為符合當(dāng)代流行聲樂最主流的那個模式。
當(dāng)我們將這個理論闡述清楚以后，我們也就能夠知道，張杰的技術(shù)偏好，技術(shù)特點是什么了：全音域，均勻不斷地?fù)Q聲，最為接近當(dāng)代流行聲樂主流要求的模式。
當(dāng)然，除了“圖蘭朵學(xué)唱歌”唱功技術(shù)分析過的歌手，能夠?qū)崿F(xiàn)G4——G5混聲統(tǒng)一的男歌手，其實也并不是完全沒有，比如平安，比如楊培安，比如動力火車，等等。但是呢，在“圖蘭朵學(xué)唱歌”看來，張杰的唱功，是要強于這些歌手的，最主要的一點，就體現(xiàn)在裝飾音上。是的，平安也好，楊培安也好，動力火車也好，包括每年《中國好聲音》一定會出現(xiàn)的個別“高音怪物”也好，他們的高音，往往都很扎實，都很通透，都能夠做到G4——G5的完整混聲輸出。但是呢，在軟實力方面，也就是細(xì)節(jié)雕琢上，譬如輕重強弱的對比度，以及發(fā)聲位置變化所觸發(fā)點聲音色彩變化，等等都比較乏善可陳。其中平安還算不錯，雖然裝飾音稀疏，但是，強大的高位置共鳴能夠讓他的聲音實現(xiàn)非常充盈的漸強漸弱。然而其他高音歌手就真的是純粹的秀肌肉了，缺少起伏，缺少對比，缺少“花里胡哨”的招式，聲音的形態(tài)、色彩、密度從低到高，幾乎沒有變化。所以，技術(shù)上只能夠依靠高音本身的芯感與通暢感來體現(xiàn)，如果演唱一首音域主要在自然聲區(qū)但是細(xì)節(jié)豐富的歌曲，往往就會顯得捉襟見肘。
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