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首先是比例分配，雖然吳青峰大量使用下鼻道，但是對于中上鼻道的隔離，并沒有做到完全極端的地步，依然留有空間，因此，他還是能夠使用一定量的高位置共鳴，來為他的下鼻道音色進行潤色。純粹的鼻音，也就是大家堵住鼻孔的那個聲音，與吳青峰的聲音相比，存在一個明顯的區(qū)別，就是一個很扁很尖。另一個卻很圓很潤。這就是比例差異所帶來的不同結果。
另一方面則是吳青峰對于聲帶動作的精準控制，他是聲帶邊緣振動高手，從自然聲區(qū)，一直到換聲區(qū)，都能夠使用相當平穩(wěn)的混聲予以過渡。換聲的順暢，意味著聲帶閉合的穩(wěn)定；而聲帶閉合的穩(wěn)定，則又意味著氣流經(jīng)過聲帶縫隙時的均勻程度。氣流經(jīng)過聲帶縫隙，輸出得越是均勻，鼻腔所能夠激活的共鳴，也就越是合理。這是一套整合系統(tǒng)，缺一不可。
首先，吳青峰必須要維持嬌柔屬性最基礎的細薄音色，所以，在聲帶邊緣振動，或者說平衡混聲的使用能力上，吳青峰是完全不遜色于林志炫與張信哲這些歌手的（當然，林志炫有強聲，能Belting，這是另外一個層面）。他從自然聲區(qū)，一直攀升至換聲區(qū)A4附近的音域，都能夠保障音色的順滑度。喉外肌更是松弛得不像話，松馳到換聲時完全感受不到聲帶壓縮所帶來的繃緊感。
聲帶邊緣振動為他的聲音帶來了最為基本的輕柔屬性，而更進一步的優(yōu)質(zhì)換聲，也就是面臨高音區(qū)時控制聲帶的強大能力，則是他作為實力歌手的功底體現(xiàn)。
然而，不論是自然聲區(qū)的聲帶邊緣振動，還是換聲區(qū)優(yōu)秀的駕馭能力，都融匯在他嫻熟的鼻腔運用之中。下鼻道為主體，令聲音增添獨特的人格色彩；中上鼻道適量滲入，彌補下鼻道所帶來的副作用。相輔相成，也就造就了我們所聽到的這么優(yōu)秀的吳青峰。
時至今日，在薄嗓子基礎之上，進一步呈現(xiàn)嬌柔之美的男歌手，已然不止吳青峰一人，比如周深，比如常石磊，也都是很好的歌手。但是，他們所實現(xiàn)嬌柔之美的手段，卻是不同的，其中，像吳青峰這樣，大量激活下鼻道的操作，更是堪稱獨一無二。“聲樂培訓”倒是聽過一些模仿吳青峰唱歌的朋友，也是激活下鼻道，但是無不因為比例調(diào)配不當從而陷入鼻音的桎梏當中。這恰恰證明了吳青峰的演唱，最具價值的地方，究竟是什么。他將一條無數(shù)前人總結出來都是錯誤的道路，變得可以實行，這份突破的勇氣與能力，在行動上，實在不知道比多少只能夠口頭諷刺他的鍵盤俠要“爺們”多少。
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