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當(dāng)我們提到蘇打綠，或是吳青峰的時候，首先聯(lián)想到的，一定是吳青峰獨特的嗓音。與林志炫、張信哲這些歌手一樣，吳青峰長著一副相較于一般男性而言更細(xì)更薄的聲帶。但是，與林志炫、張信哲不同的是，在一些特定的發(fā)聲位置上，包括唱腔上，吳青峰往往更為滑嫩，這也就造就了吳青峰的嗓音，相比林志炫、張信哲來說，顯得更為嬌媚陰柔。
2010年以后，伴隨更為開放的移動互聯(lián)網(wǎng)時代到來，我們的視線越來越開闊，能夠接受越來越多元化的事物。但是呢，在2010年以前，信息傳播還不像現(xiàn)在這么快速的時代，吳青峰的嗓音或者說演唱方式，其實是不太受部分人待見的。時代的偏見，導(dǎo)致那時的人們固執(zhí)地認(rèn)為，男性就應(yīng)該雄壯化，女性就應(yīng)該嬌柔化，如果違背了這個規(guī)律，那就是不好的表現(xiàn)。
這當(dāng)然是一種相當(dāng)落后的觀念，就像吳青峰在近期的一段采訪之中所說的那樣：“他們要攻擊的就是女性化的特質(zhì)，但是女性化的特質(zhì)有什么不好呢，難道女性有什么不好嗎？”
事實上，即便我們不去討論這些社會意義問題，就聲音技術(shù)而言，“性別審美”同樣是相當(dāng)淺薄的。這是因為，聲樂的核心，壓縮、換聲，本質(zhì)上就是要將聲音變細(xì)變薄，從而來獲得一個極高跨度的音域。所以，從某種意義上來說，伴隨著發(fā)聲技術(shù)的增長，男性的音色，越來越呈現(xiàn)出女性化特質(zhì)，其實是一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。
當(dāng)然，吳青峰聲音之中的嬌柔感，并不完全源于聲音的細(xì)薄化。正如“聲樂培訓(xùn)”上文所述，他跟林志炫與張信哲還是存在著一些區(qū)別的。其實，就音色的細(xì)薄度來說，吳青峰、林志炫、張信哲這三人相差無幾。但是，吳青峰的嗓音，任何人聽來，都要明顯比林志炫與張信哲更為妖嬈，更為嫵媚，這就不光是聲帶結(jié)構(gòu)與聲帶操控技術(shù)的問題了，其中還包括了共鳴方式以及唱腔。
我們很高興的是，在2010年以后的移動互聯(lián)網(wǎng)時代，能夠接受越來越多元事物的大家，也越來越懂得欣賞吳青峰獨特的嗓音了。“聲樂培訓(xùn)”現(xiàn)在已經(jīng)很少會看到有人公開發(fā)表拿性別話題大做文章的言論，這既是時代的進(jìn)步，也是聲樂審美的進(jìn)步。但是，即便許多朋友已經(jīng)懂得不帶任何偏見的去欣賞吳青峰的嗓音，然而欣賞的層面，卻始終停留在音色這一層表象上。大家都知道吳青峰音色很柔美，很特別，卻不知道這柔美異常的音色表象之下，究竟蘊藏著多么精妙復(fù)雜的技術(shù)細(xì)節(jié)。而這篇文章，也正是為了向大家介紹這些精妙復(fù)雜的技術(shù)細(xì)節(jié)。
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